“简化”这一概念随着近百年来对艺术认识的深化而出现,是20世纪西方美学和诗学领域所特别重视的一个命题。它以视觉艺术主要是绘画艺术的经验事实为其理论概括的对象。在中国古代画论中也存在明显的“简化”意识,这一意识在绘画史和绘画艺术实践中也有显著体现。“简化”为发掘中国画论的新意提供了一个独特的角度。 本文通过对“简化”这一特征在西方文化语境中的阐释的解读联类出中国古代画论中的“简化”思想及其艺术体现。论文主要由引论、主体部分和结语组成。论文的引论着重阐释了“简化”这一概念的来源、含义,还概述了中国古代画论中与简化相关的思想、美学范畴与艺术体现。论文的主体部分分为三章:第一章,论述古代画论中的尚简思想—古代画论中蕴含了明显的尚简思想,画论中的形意关系与虚实关系也体现了绘画艺术对简化的审美追求;第二章,论述中国古代画论“简化”意识的艺术体现—绘画艺术中的笔墨程式、对材料的简省及对画面用笔详略的辩证的繁简观是“简化”特征在艺术中的具体体现;第三章,简要论述中国古代画论“简化”意识的文化根源—儒释道三家尤其是道家“平淡、空灵”的艺术观对中国古代画论的“简化”思想给予了深刻影响。结语部分在前文梳理的基础上再次强调本文最有特点的观点,并指出古代画论的“简化”思想对诗文理论、戏曲理论产生的影响,阐述它所具有的现代意义。