电视发展到一定阶段，声音问题终究要摆在理论研究者和创作人员面前，因为听觉文本是电视符号语言的重要组成部分。本论文从目前普遍受到关注的电视纪实节目入手，结合符号学、美学、传播学等多个学科的理论，试图对听觉文本在纪实类节目中的作用和功能进行全面地梳理和分析。本论文共分为四个章节。首先，从电视符号的角度，分析听觉文本的三部分构成：人声、音乐和音响。在综合前人研究基础上，本论文提出听觉文本具有双重品格的真实性、一体化的声画结构、情境化的叙事观念等特征，并在纪实类电视中具有很强的写意功效，具有表达情感上独到的优势，具有调节节奏的独特功效。接下来，分别论述人声、音乐和音响在电视纪实类节目中的功能和作用。本文从电视叙事视角的纬度对人声进行了分类，并认为人声具有直接即时性、“副言语”属性和思辨性，在现实实践中，发挥着提高时效、补充事实、表现冲突、抒发情感的作用。本论文同样对人声的运用策略作了分析。电视音乐依附于一定的电视主题、一定的画面形式而存在，有标版音乐与正文音乐、原著音乐与非原著音乐等多种划分形式，它在纪实类节目中具有衬底、转场的作用，而且能够强化电视节目的叙事，给观众带来独特的视听感受。本论文还从音乐与画面关系、音乐与节奏等角度，对音乐在纪实类节目中的具体应用策略进一步进行了分析。音响是听觉文本的另外一个重要组成，与音乐等共同作用，使电视纪实节目突破了“伟大的哑巴”阶段，而且与音乐共振构成了纪实节目的意义场。从音响作为纪实节目的构成看，它在纪实类节目中具有信息功能、叙事功能与转场功能；从音响作为纪实节目的审美对象看，它可以强化节目节奏、环境氛围和剧作结构，突出形式美，具备移情功能，并扩展了画面空间表现的深度和广度，使空间表现多元化。为了避免“无效音响”，本论文针对性地分别提出了采集和编辑的一些具体应用策略。