媒介是人的感官的一种延伸,在传播媒介日趋现代化与多元化的后现代社会,纪录片作为其中的一种常见的媒介样式,碰撞着观者的视觉神经的同时影响着他们的认知。西湖题材纪录片的创作者们将“西湖景观”这一风景旖旎异常的地理空间与其中的人文价值相联系,结合自身的审美素养与实践能力,再现和重构了一个魅力独具的西湖形象。本文选取了《风雅钱塘》(2001,许继峰),《西湖》(2010,刘郎、夏燕平),《孤山路31号》(2018,许继峰)等七部将西湖作为拍摄内容的纪录片文本,以文化地理学为主要阐释理论,辅以符号学理论与美学理论,对纪录影像中的声画内容进行合理地拆解与重组,在学理层面上对这一题材纪录片关于西湖形象的建构策略进行细致分析与研究,探求多重形象中蕴育着的景观美,人文美与生态美。本文具体框架如下:第一部分主要论述了西湖景观中的景观形象。首先从山水美学视角切入,将西湖中“三面云山一面城”的城湖空间与“两堤三岛”这两种景观格局内的情景与意境作出美学层面上的文本分析。其次从我国古代哲学中的“天人合一”思想切入,对影像序列中西湖周边园林建筑群的精致布局与特性进行简要解读。第二部分主要阐释西湖景观中的人文形象。首先从将西湖作为故事发生地的三段爱情传说切入,对其中男女主人公追求真爱的精神进行学术层面的再次叙说。其次从一系列的西湖文化史迹切入,对纪录片里对于“入仕”与“隐逸”这两种我国传统文化即儒释道文化里的思想进行弘扬与传播的方式作分析。最后一部分仅将论述主体集中于“西泠印社”这一文化空间,通过对印社中的一系列人物与具体的物的梳理,对博大精深的西泠文化作出阐释。第三部分主要研究西湖景观中的生态形象。首先在符号学视域下研究西湖景观内部自然风物们的表层美学内容与深层所指。其次截取历史与当下两个不同时空,对语境变化下纪实画面里呈现而出的西湖风情即江南风情作出层层递进的研究。