琵琶自秦朝由西域传来后,从乐器形制、左右手演奏方法及乐曲上都有很大发展。在民乐教学日益学术化、中西方音乐理论实践紧密融合的音乐氛围中,大量的优秀琵琶现代作品纷至沓来。本文从左手指法编排的角度,以香港作曲家罗永晖创作的《千章扫》为例,根据王梓静在2002年中央音乐学院大礼堂的“琵琶泰斗林石城教授从艺六十六周年音乐会”的演奏版本为范例,剖析其左手指法编排。王梓静深厚的演奏功底及其对乐曲本身的透彻理解,为其后的演奏家们提供了很好的借鉴。文章阐述左手指法种类、王梓静左手编排典型性及在乐曲中摘选乐句论证分析,设计指法的乐曲审美原则,并在最后与不同演奏家的二度创作进行对比,深入剖析其指法编排及审美取向的异同。笔者以一位专业演奏者的角度,研究王梓静左手编排的典型性及审美原则,希望可以为其他琵琶演奏者们提供一些参考。