【摘 要】
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乐谱是诠释音乐最原始的物质载体,也是演奏者进行二度创作的依据和根基。但由于音乐风格的转变,以及乐器形制与演奏法的变化等因素,乐谱版本开始向多元化发展。巴赫《C大调小提琴无伴奏奏鸣曲》作为小提琴复调音乐的集大成作品,随着时代的发展,产生了众多不同类型的乐谱版本。因此,演奏者如何选择合适的乐谱版本成为了学界的热点问题。本文从版本学的研究视角出发,选取巴赫小提琴无伴奏作品中的“瑰宝”——《C大调小提琴无
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乐谱是诠释音乐最原始的物质载体,也是演奏者进行二度创作的依据和根基。但由于音乐风格的转变,以及乐器形制与演奏法的变化等因素,乐谱版本开始向多元化发展。巴赫《C大调小提琴无伴奏奏鸣曲》作为小提琴复调音乐的集大成作品,随着时代的发展,产生了众多不同类型的乐谱版本。因此,演奏者如何选择合适的乐谱版本成为了学界的热点问题。本文从版本学的研究视角出发,选取巴赫小提琴无伴奏作品中的“瑰宝”——《C大调小提琴无伴奏奏鸣曲》为研究对象,比较分析其较为典型的四种乐谱版本中弓法、指法、力度记号等方面的差异,梳理各种版本在演奏和教学中的优势和作用。进而按照不同层次演奏者演奏需求进行版本梳理,优选出符合不同演奏者演奏实践的乐谱版本:初学者应选择引导性为主的教学版——加拉米安教学版;一般演奏者可选用具有一定启发性的评论版——沃荣斯基评论版;演奏家则应以原版乐谱为首选——骑熊士净版。最后,笔者就不同层次演奏者乐谱版本选择的方法进行了总结,并提出了提高自身理论基础、明确乐谱版本标准、辨析乐谱版本差异等建设性的想法。
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