梦意象作为一种文化现象被纳入文学作品中,历来受到研究者的重视。唐传奇中有大量的脍炙人口的记梦之作,对后世的文学创作产生了深远的影响,“三言二拍”中的许多梦意象描写,便是直接取材或是间接借鉴了唐传奇,并且在原来的基础上进行了加工或是再创作,对唐传奇有了较大的创新与超越。学术界对唐传奇和“三言二拍”各自领域内的梦意象描写,都有着诸多的论述,但是在这两者的联系方面的研究却有些忽略。因此,本文就是在前人研究的基础上,做进一步的挖掘,探讨二者之间的联系。这一研究将有助于我们全面了解“三言二拍”内容创作的来源,也会对我们进一步理清“三言二拍”对唐传奇梦意象的传承与发展的关系有所帮助。除绪言和结语外,论文的主体主要由三部分构成：第一部分主要论述“三言二拍”对唐传奇梦境内容和形式的借鉴与发展。论文以虚实互渗、隐语预示、慨叹人生和多人同梦四类梦境的描写展开研究,概括出“三言二拍”对唐传奇梦意象描写内容和形式上的借鉴成分,进而分析冯、凌二人在唐传奇基础上所做的创新。“三言二拍”的梦境描写,正是合理的借鉴了唐传奇中梦境的创作精华,并加入了当时社会和话本小说的要求而创作出的更具情趣的作品。第二部分主要探讨了“三言二拍”对唐传奇梦意象描写叙事手法的继承与超越。论文从叙事学角度,通过对梦境描写的叙事视角、叙事时间、心理叙事等方面进行探讨,理清“三言二拍”对唐传奇梦意象描写叙事上继承关系。与唐传奇相比,“三言二拍”在梦境描写叙事上更加灵活,将唐传奇偏重于时间艺术的渲染,发展成为时空并重的叙事艺术。第三部分阐述“三言二拍”对唐传奇梦意象借鉴的价值与局限。“三言二拍”在梦意象描写的内容和叙事方面,对唐传奇都有不同程度的继承与发展,在这种借鉴与再创造的过程中,“三言二拍”将梦意象的审美艺术和教化功能渲染的淋漓尽致,并取得了较大的文学成就。但也有着明显的局限性,小说中不仅利用梦境大肆宣扬因果报应思想,还造成了无休止的大团圆结局,失小说失去应该有悲剧魅力,这成为“三言二拍”对唐传奇梦意象继承与发展中存在的不足。