作为美国新超现实主义诗歌以及深层意象诗歌的创导者，罗伯特勃莱（1926—）试图冲破美国诗歌的传统，逆主流而行，认为美国诗歌应该转向内心世界的探究，而不应只强调外部世界。他的代表诗集《雪夜上的沉寂》（1962），反战主题诗《身体周围的光》，以及长篇组诗《手拉手的睡眠者》都从不同方面体现了他在诗歌创作实践中的成就。他始终赞同荣格认为的只有把个人的主观世界放在原型背景之下，才能得到凸显，因此他通过深层意象探索心理领域的自我和个性发展，并带着对人类现代精神文明的种种忧虑，将深层意象赋予原型意象的特点和意义，以期唤醒现代人逐渐丧失的本真。最终，勃莱及其代表的深层意象派诗人这种以对超现实的心理尤其是无意识世界的关注及新颖独特的意象创作手法，在美国文坛上独树一帜，对后代诗人也产生了深远的影响，成为了美国五六十年代的一股重要力量。一般来说，深层意象派诗歌是受到现代心理学家弗洛伊德和荣格的无意识理论影响而发展起来的，因此，深层意象不同于意象主义中的意象，在理智与情感的基础上更深入到心理和无意识的层次，这两个层次恰恰是勃莱认为的意象创作中必不可少的。勃莱对于意象的定义是基于荣格关于意识与无意识之间不停地相互作用的假想，因此勃莱诗歌中的深层意象普遍具有跳跃性的特点，力图揭示我们所感知的世界存在种种隐秘的联系。不管是清新辽阔的自然诗歌还是讽刺激进的政治诗歌，勃莱都巧妙地通过跳跃的意象在诗人和读者的无意识之间建立联系，达到预期的共鸣。在荣格的无意识理论中，集体无意识理论对勃莱诗歌的影响最大，集体无意识的内容基本上是由原型构成。它包含了原始时期人类生存的智慧和积累下来的经验，原型的丰富的表现形式成为了文学艺术塑造原型意象的基本样式。由于几乎所有文学中的原型意象都能在自然中找到最初的形态。因此在勃莱的诗歌中，深层意象作为原型意象常常在外部世界的描绘中凸显出来，比如在《雪夜上的沉寂》《,身体周围的光》,以及《手拉手的睡眠者》中经常出现的“黑暗（darkness）”、“女性意识、母亲意识（feminine/motherconsciousness）”、“影子（shadow）”以及“死亡（death）”等等。除此之外，荣格无意识理论中的自然观也给予了勃莱对意象创作的丰富灵感，荣格认为人类并非世界的主宰，世间万物皆有神灵，并与人类一样存在着某种精神和意识，也就是自然精神。而人类的精神也是从自然和宇宙中诞生的，人类精神也应该是自然精神的一部分，是由世世代代同自然万物之间的关系构成的。更具体来说，荣格认为人类的集体无意识也是由自然和宇宙形成的，对人类一切的行为活动产生重大的影响。在勃莱的诗歌中，拟人化的特点就是荣格的观点的最好体现，不同于传统意义上的拟人化手法，勃莱把一切有生命的生物都赋予了与人类相同的意识。诗中的草原，湖泊，树木都增加了精神因素，使得诗人从外部世界跳跃到内部世界成为可能。从已有的研究成果来看，罗伯特勃莱的深层意象诗歌被学者关注较多的是其作为美国新超现实主义诗歌呈现出在诗歌创作手法，诗歌意象，主题及思想等方面的新特点，迄今为止，已有不少学者将深层意象诗歌中的无意识元素作为研究重点，但总体上研究不够深入，不够系统。首先，勃莱诗歌大多为整体分析，其中的深层意象没有在意象的理论中得到科学的论述。其次，勃莱诗歌中所体现的无意识没有进一步结合具体的无意识理论加以详细阐述。总之，勃莱的深层意象诗歌以及其中的深层意象均需要新的、全面的探讨。本文将试图从跨学科的理论方法研究荣格的无意识理论对勃莱诗歌中深层意象的具体影响，主要从以下几个方面着手，第一部分概述勃莱深层意象诗歌的产生,发展以及呈现出不同于意象主义的特点，其中分别介绍勃莱的诗学理念，以及荣格无意识理论对荣格诗中的深层意象的影响。第二部分追溯国内外学者对勃莱深层意象诗歌以及荣格无意识理论研究的已有成果并分析不足。第三部分和第四部分分别从心理世界的原型意象以及外部世界的原型意象两个方面，详细论述勃莱人格原型意象（影子,阿尼玛,母性意识等）以及客观世界中的原型意象（死亡,水流等）的塑造以及这些原型意象如何担当,诠释所谓的深层意象。