中国写意人物画有悠久的历史,一直都是历代文人抒发情感、陶冶情操的载体。明清以来,江苏吴门地区书画商品经济发展迅速,形成了书画交易,经济文化的发展带动了中国写意人物画的现代化演进。中国当代写意人物画中的泛艳俗性现象是写意人物画的创作随着大众文化的发展而出现的一种新的创作思路。写意人物画曾在西方造型文化、民间年画和版画等艺术中吸收技法,经过几番争论后取得到了较大的突破。改革开放后,大众文化发展迅速,特别是90年代以来,广告、美食、电影、卡通等商业活动占据了大众生活的主要部分,生活环境的变化导致了大众审美趣味的改变,关于中国画写意人物的现代性探索也随着大众文化的发展而不断尝试新的创作思路。中国写意人物画家置身于大众文化快速发展的时代,从各种观念、思潮中寻找切入当代的话题,写实、抽象、实验水墨都是当下的语言,其中也不乏有一些泛着艳俗气息的作品。这些作品不是“艳俗艺术”,却象一个叛逆的少年在面对传统的水墨观念和文化时候展示自己的想法和个性,泛艳俗性的中国画写意人物创作以一种对生活的平视的视角来关注当代人的生存状态和心理体验,这些作品挑战了我们一贯以来对中国画的审美期待。研究大众的审美心理过程从“少见多怪”到“见怪不怪”,最终演化成赏心悦目的过程,剖析这种现象的背景和特征对写意人物画创作思路的拓展有一定意义。在大众文化的语境中,泛艳俗性主要体现在创作语言和创作思路上,主要特征表现为:第一,中国写意人物画的泛艳俗现象中的作品着力体现游历于日常生活之中的休闲美感。这主要表现在绘画取材于世俗生活,画家用豪放、豁达的文士情怀,把生活中的“艳情”、“欲望”直接展现在大众面前,然而作品中对生活的敏感和真实的态度却成就了大俗大雅、大道自然的艺术品质。第二,女性是写意人物画中出现较多的内容,在泛艳俗性现象的背景中女性的形象在画面中却多了一层意义。当代人被生存压力环绕,而女性则代表了家庭式的温馨,女性成为大众慰藉心灵创伤的“岛屿”;另外,我国大众文化发展历程也是经济飞速发展的过程,女性形象随着经济的发展而逐渐脱离家庭,进入社会和男人们共同承担社会压力,这是传统女性形象的异化,画家在创作中也会关注到这个现象。第三,卡通文化也是大众文化中的重要部分。对于80后、90后乃至00后的年轻人,卡通已经是他们生活中的主要休闲娱乐,画家用水墨语言建立了一种对新生代的批评方式,这也是中国写意人物画泛艳俗性现象的一个重要特征。中国写意人物画的泛艳俗性现象中对“艳俗”生活进行真实而无批判立场的描绘是一个主要创作思路,和其他新兴事物一样,这种新创作思路不免带有不足之处,泛艳俗性写意人物画的部分作品也存在内容空泛、肤浅和片面追求感性体验的不足,但是这些作品审视生活的独到角度和对大众文化的包容性有利于拓展中国写意人物画的创作思路。