《长安有狭斜行》是汉乐府重要篇章之一,后世拟作不断。据《乐府诗集》收录,从《长安有狭斜行》产生后至唐代,模拟之作多达49篇,比拟作较多的《陌上桑》还多8篇。其拟作者不乏著名诗人,如陆机、沈约、李白、李贺等。本文以汉至唐《长安有狭斜行》系列拟作为研究对象,探究这段时期内拟作的发生、分类、流变以及与古辞相比在描写内容、思想主题及艺术等方面的新变。文章主要分为四个部分。第一章探讨《长安有狭斜行》古辞与其相关的古辞《相逢行》、《相逢狭路间》之间的关系,梳理《长安有狭斜行》与其衍生诗题《三妇艳》、《中妇织流黄》、《难忘曲》之间的内在联系。第二章概括介绍《长安有狭斜行》的文人拟作。首先以《乐府诗集》辑入作品为据,以表格的形式统计《长安有狭斜行》系列拟作诗诗题、朝代和作者。其次介绍《长安有狭斜行》系列拟作发展概况。最后,以统计表格为据,分析《长安有狭斜行》拟作始于陆机、古题《长安有狭斜行》拟作最多,新题《三妇艳》拟作最多、拟作梁代最多的特点。第三章分析研究《长安有狭斜行》系列古题拟作诗。根据其与古辞之间的联系,将这一时期的拟作分为三类,第一类诗歌以因袭古辞为主,无甚新意；第二类在因袭古辞的基础上加以新变；第三类中拟作在诗歌描写内容、思想主题和艺术形式等方面发生变化。第四章分析研究新题《三妇艳》、《中妇织流黄》和《难忘曲》的创作情况。南朝《三妇艳》本身有一个艳情化的过程。《三妇艳》拟作受南朝民歌的影响明显,南朝诗人从民歌中汲取营养拟写创作。《中妇织流黄》在这一时期的作品相当较少,都拟写织妇闺怨这一主题,具体作品之间又有不同。初唐时《三妇艳》仍写艳情,延续南朝风格。中唐李贺另立新题《难忘曲》。《难忘曲》既保留了南朝诗写艳情,又有李贺诗歌的特点。