手持摄影是指摄影师不安装在三脚架或其它稳定器械上而采用手持(或肩扛)摄影机拍摄的方式。手持摄影有目的地放弃稳定画面的追求,达到特殊效果或形成某种风格。手持摄影使摄影机获得空前的自由,给人造成亲临现场的印象,可以制造一种纪录片的质感,表现动感的场面,营造紧张不安的氛围。主观性表现也是手持摄影的基本功能。手持摄影是对传统拍摄方法的反叛。在60年随着轻便摄影机和同步录音技术的改进,手持摄影成为一种革命性的创作方法,其低成本的、即兴的、便于捕捉真实生活的特点,为青年电影人作者化的影像表达提供了便捷的途径,不仅使纪录片领域发生了革命性的变化,也在风起云涌的新浪潮运动中发挥了巨大作用。90年代的“道格玛95”运动也建立在手持摄影的基础上。如今手持摄影已成为一种流行的风格,从独立小成本艺术电影到好莱坞制作的商业大片等各种电影中,都能找到它的身影。本文分历史梳理和美学分析两章对手持摄影进行了讨论。第一章讨论了技术——尤其是手持摄影机的改进与手持摄影美学发展的互动关系。充分论述了这个过程中,手持摄影的美学功能如何一步步被发掘出来,形成美学惯例。第二章探讨手持摄影基本特征、功能和意义,以及它如何作为一种结构成分,有效、统一且富有创造力地发挥其美学功能。