在乔伊斯的《尤利西斯》中,《喀耳刻》是非常重要和特别的一个章节。该章可被视为全书情节和技巧中的一个高潮,乔伊斯采用的喜剧体裁和艺术手法制造了复杂丰富的审美效果,也引起了评论家们的各种解释。因此,笔者将专门以《喀耳刻》这一章为研究对象,在借鉴国内外学者的研究基础上,以文本细读的方式,结合相关艺术理论观点,分别从意象、时空体和人物三个角度切入,通过一些章节和作家间的对比,力图展现乔伊斯创作中的艺术特征,并从中透视乔伊斯在小说内心描绘、时空构造、人物塑造和情感表达上全新的艺术观。论文主要由三部分来形成框架：第一部分：《<喀耳刻>的意象》认为全章既有冥界之旅的象征,又是一场向着无意识领域的历险。幻觉意象表现出独立性,其本质上是内在心理具象化的结果,同时意象的怪诞性也增添了全章滑稽和诙谐的气氛。第二部分：《<喀耳刻>的时空体》认为全章具有不同的时空之间彼此交织的特点,通过将人物记忆层面的相互交叠和空间幻景上的自由变形,突破线性和现实时空的束缚,使《喀耳刻》的幻觉体验具有了广阔性的特点。第三部分：《<喀耳刻>的人物》分析该章所反映两位主人公不同的气质。幽默的布卢姆被乔伊斯进一步塑造为夸张的喜剧小丑形象,从中暗含了作者的讽刺,也提供了透视布卢姆内在丰富性的角度。而斯蒂汾的梦魇则体现了人物的悲剧命运。虽然《喀耳刻》显示了乔伊斯创作上的反传统意识,可他却并不排斥传统的情感,通过对结尾小茹迪幻象的讨论,最终说明乔伊斯对虚无的抵抗。