本文通过对献礼电影的历史研究，探讨了献礼电影与国家形象构建之间的关系。借助于传播学、符号学、社会学、政治学等多学科知识，从整体化的思路缕清了献礼电影60年间的叙事嬗变，审视了不同时期国家形象构建的重点。论文包括“引言”、“正文”（六个章节）和“结论”三个部分。其中正文部分将献礼电影按十年一次分为了6个时间段来分别加以论述，为了使论文的现实作用更加突出，论文在结论部分对献礼电影与国家形象构建的复杂关系做了梳理和总结，希望进而能够探讨出一条献礼电影未来的发展之路。　　本文的写作重点在改革开放之初的1959年和进入二十一世纪的2009年的两次献礼。这两个时期同为献礼电影最为光彩的年代，得益于各方面的优良资源，这两个时期贡献了共和国历史上数量与质量最为精彩的两批献礼电影，同时，其对国家形象的建构也颇为突出。而60年代到90年代的三段献礼时期，总的趋势便是献礼电影在与政治力量不停的博弈。献礼电影的话语体系构建、叙事模式以及政治地位在这个时期逐渐的被确立，展露了艺术与政治文化的融合过程。这个过程便是从一元叙事到一体多元再到多元化展开的角色模式。在中国社会由官方主导的意识形态和政治文化的大环境之下，献礼电影的创作便经历了这样一个努力挣脱政治话语束缚的过程。虽然，这种去政治化的努力并不会取得绝对意义上的成效，但很显然的是，献礼电影的创作已经开始逐渐的“俯首弯腰”了。因此，本文特别关注献礼电影在对角色塑造（比如农民形象，工人形象等）中的成就与失误。这里面涉及到了与电影创作相关的镜头分析与内涵研究。通过这些细节叙事和宏大叙事中的嬗变，可以看出献礼电影针对现实的环境做出了相应的改变，既要尊重意识形态要求，也要尊重差异中的多元化，献礼电影与政治文化的融合更加完美。　　本文对于献礼电影内与外的论述，从整体考虑，实际上都与时代政治的影响脱离不了关系，这体现的是政治文化影响之下献礼电影的变迁与意义。本文力图尽量客观的评述献礼电影的功与过，从历史和社会的角度对献礼电影做时间性的梳理，进而演绎出国家形象是如何通过献礼电影被构建的，从而区别于一般献礼电影的研究。