戏曲和音韵之间有着千丝万缕的关系，很多音韵学术语一开始都借自戏曲的概念，笔者通过查阅资料和梳理总结发现很多曲学专论尤其是昆曲曲论里看似十分复杂的问题如果将音韵学以及戏曲学的知识结合起来看可以得到全新角度的解答，因此笔者从这个角度出发将目光放在了以“重视格律”著称的“吴江派”身上，并且以吴江派代表人物“沈宠绥”为重点，以语言学为主结合戏曲学知识对吴江派戏曲理论中涉及音韵学的部分进行了梳理分析。本文第一章介绍了何谓吴江派以及他们的主要主张，对吴江派的形成、成员界定等作了详尽的背景介绍；本文第二章主要介绍了吴江派主要人物——沈璟、王骥德、吕天成、冯梦龙等人的戏曲音韵学主张；第三章重点分析沈宠绥的戏曲音韵学理论，对几个悬而未决的问题如“阴出阳收”、“北叶中原，南遵洪武”的实质做出了自己的解答，并且介绍了沈宠绥对于等韵图的灵活运用；本文第四章主要介绍了吴江派戏曲音韵理论的得与失，并且在其中分出了两个层面，一是就戏曲界而言，二是就语言学而言。