本论文所要解决的主要问题，即考察鲁迅文本中的表现主义绘画感。从广义上讲，它属于“现代文学与现代美术”跨文化比较研究中的一部分；从狭义上讲，它属于“鲁迅文本的视觉审美特性研究”之一。所采用的方法，主要是运用了与鲁迅有着密切精神联系的西方现代表现主义绘画的视角。 “鲁迅与表现主义美术(绘画)”之间的关系，前人已有所探讨，但遗留问题较多，论述空间仍然较大。笔者试图回归鲁迅文本进行诗性阐释，研究起点即此确立。鲁迅对表现主义绘画还有着充分的理解和接受，这同时为正文中的证明提供了一个坚实的平台。 文章共提出三个分论点，分别是：鲁迅文本中的表现主义版画(木刻)感，鲁迅文本中的表现主义油画感，鲁迅文本中的表现主义漫画感。 第一个分论点，其论述方法，是在引入绘画(木刻)形式语言：线条、笔触、黑白等，充分阐释鲁迅文本。并在阐述中，引入鲁迅所欣赏的表现主义版画(木刻)大师珂勒惠支、高更、蒙克等的作品，在与之比较中，体现鲁迅文本的版画(木刻)感。在论述中，引入里格尔等的“艺术欲望”说阐述鲁迅的黑白观念——极端对立的精神特征。本节最后集中论述在鲁迅文本和上述大师作品中所共同出现的“骷髅”意象。指出它是“荒原”意象的一种幻化。鲁迅还创造了对于荒原(骷髅)意象的超越和反抗——“战士”意象。指出他们创造了希望之光，“反抗绝望”之光，代表了鲁迅最高的精神境界。 第二个分论点，其论述方法，仍从绘画(油画)形式语言：线条、笔触、色彩等入手，充分阐释鲁迅文本。并在阐释中，同样引入鲁迅所欣赏的表现主义油画大师凡·高、高更、蒙克等的作品，在与之比较中，体现鲁迅文本的油画感。指出鲁迅文本中的油画线条充满力量之感，有三种类型，以第三种为最。它和鲁迅文本中的强烈笔触、绚烂色彩，共同构成了“漩涡”意象。鲁迅文本中的色彩，具有鲜明冷暖对立。两大色系相互争夺，几成鼎立，与鲁迅“反抗绝望”的精神哲学确有相通之脉。本节最后集中论述生命与死亡两大意象群落(生命意象与凡·高相比，死亡意象与蒙克相比)。鲁迅还创造了类似罗丹雕刻中的“行者”意象，它是对生命意象的升华，对死亡意象的超越。 第三个分论点，其论述方法，在于采用丰子恺漫画定义及其六分法(我合并成三法，分别是：写实——点晴法，夸张——假象法，比喻——象征法)，对鲁迅文本加以分类整理，运用漫画形式语言分析论证。同样引入漫画大师如歌雅、杜米埃、勃拉特来、格罗兹等的作品，在分析比较中突现鲁迅文本的漫画性、表现性。指出鲁迅文本的漫画性写实与表现特征兼具，其艺术创造更在后者，即以夸张——假象法、比喻——象征法为最。本节论述重点在鲁迅杂文，不同于上述两节重心皆在鲁迅小说、散文诗，并指出鲁迅文本漫画讽刺笔触的犀利和刻毒，在鲁迅杂文中达到了高峰。 鲁迅文本的诗性阐释有必要得到进一步加强，本文运用西方现代表现主义绘画的视角自有其新颖独特性。还应把这种单纯对“鲁迅文本中的视觉审美特性研究”放大扩展到整个“现代文学与现代美术”的宏阔视野中来。这已构成一系列具有丰富潜在研究价值的课题组合。