云南艺术家唐志冈在中国当代艺术新绘画的领域具有较高的辨识度。唐志冈绘画中的“儿童”是读者眼中主要的图式,这种强识性印象往往使读者忽略掉艺术家绘画的构成,如技法、肌理、笔触、色彩等。笔者认为,风景写生成为主导唐志冈绘画创作中绘画语言变化的重要因素,在不同阶段中,唐志冈的创作随着风景写生的改变而发生变化,两者相互影响,相互交错。风景写生自西方舶来已数百年之久,这一绘画方式成为了艺术家表现自然和情感的重要手段。自巴比松画派以来,外景写生成为让艺术家在大自然中锤炼视觉、积累素材、抒发情感、找寻创作主题的方式。经过写生阶段,艺术家运用写生中获取的视觉经验和技术手法,结合自身的情感和艺术观点,形成艺术创作。时至今日,先锋艺术已登上舞台,强调个体情感和观念的表达已然成为中国当代艺术的核心,风景写生与当代艺术创作之间的关系被新的艺术秩序所打破。本文以当代艺术家唐志冈的绘画作品为例,探讨风景写生与当代艺术创作之间的关系,并以此总结出唐志冈绘画的当代价值。本文通过对艺术家的访问与调查,以形式分析为主,图像学分析为辅,深入的探究和对比唐志冈的风景写生与创作,并以时间顺序归纳出唐志冈创作的三个阶段,对艺术家的绘画语言及风格进行分析,梳理唐志冈八十年代以来的风景写生与创作,并对其风景写生和创作进行系统的研究,阐述唐志冈的风景写生如何影响其创作中绘画语言的构成,讨论唐志冈风景写生和创作中的色彩、线条、结构等绘画语言,并以此归纳唐志冈绘画在云南当代艺术发展中的意义。文中第一章宏观的梳理了风景写生与当代云南油画的概况,以全面的视角看待风景写生和当代云南油画创作;第二章概述了唐志冈的艺术创作,总结出唐志冈绘画与风景写生的关系;第三章以唐志冈绘画中的当代性入手,归纳出唐志冈绘画语言的特征和表现手法;第四章通过对前面章节的升华以引出云南当地当代艺术家的现状以及反思,通过对唐志冈艺术作品的分析以及绘画语言的提炼,笔者想要以小见大,以此探讨的是整个西南地区艺术家的创作独特性以及云南当代艺术的独特性,以反思对于云南在地性文化发展的保护以及云南当代艺术的建设。