《运河谣》是国家大剧院在2012年推出的首部原创民族歌剧,这部剧是在民族唱法的基础上,以京杭运河来作为故事背景,通过描述剧中人物在运河上跌宕起伏的命运际遇,来揭示出人性中的真善美与欲丑恶。笔者是在恩师的建议下,选择《运河谣》这一歌剧中——女主人公水红莲作为研究对象,以前辈时贤的研究成果为参考,通过文献研究、实地考察、观看对比、舞台实践等方法,以《运河谣》整部歌剧中,水红莲不同时期的情感变化为主线,以梳清水红莲人物情感脉络、更加深刻理解并把握水红莲这一人物为目的,在探索每首独唱曲目背景下,女主人公水红莲的心理活动变化、情绪表现以及代表作品的演唱方式作何处理为切入点进行展开。第一章主要从侧面其他重要角色来反衬水红莲,在同样危机情境下,众人与水红莲在性格上、音乐上、人性上的不同之处,三人与水红莲之间的情感关系,从而在梳理清楚人物关系脉络的同时,初步了解水红莲这一人物形象。第二章主要从正面来分析水红莲内心情感的变化,根据在本场音乐会当中所演唱的曲目层层递进,从歌曲本身的旋律走向、节奏型以及剧本中当前剧情下水红莲的情感需要,更加细致的将水红莲这一人物在不同时期情感上的变化理解透彻并把握。第三章是从笔者个人角度来诠释《运河谣》、《秦生啊你还好吗》、《来生来世把你爱》这三首歌曲中水红莲在不同人生阶段的状态下,当下情感的表现方式并结合自身的理解将歌曲在演唱时如何进行处理作了阐述。第四章主要是通过对本次音乐会突发情况的一些总结,强调了笔者是通过此次舞台实践认识到了心理变化和情感上的运用对部分作品以及舞台的驾驭有着极其重要的作用,也正因此写出了最后一章关于舞台实践的感悟,文中不仅总结了经验提出了应对突发情况的措施,还再一次强调了在歌唱中人物情感把握的重要性以及想象力的重要性,这都将会使读者能提前做好准备以防出现类似情况手足无措。本篇论文对提高众人对歌剧《运河谣》中水红莲、秦啸生、张水鹞、关砚砚的认识,对把握不同时期下水红莲的情感变化,对歌者演唱剧中水红莲部分曲目时的情感处理都有一定的帮助,让更多地音乐学子以后能多从音乐和情感双重角度来研讨歌剧、曲谱。对弘扬中华民族伟大精神、推崇人性的真善美都有着积极的意义和影响。