本文以长卷人物画作为研究对象,对其叙事生成连环画面的方法进行了深入探讨。文中概述了长卷人物画的历史脉络及其观看方式和叙事,进而总结出长卷人物画的图像阵列式、连环图画式和新闻记录式的三种叙事模式。在长卷人物画经典作品叙事及连环画面生成论述章节中,以经典的长卷人物画《捣练图》和《洛神赋图》为例论述了作品概况、叙事模式和连环画面的生成。连环画面的生成方法作为长卷人物画叙事的重要手段具有理论指导意义。经过总结发现家具在长卷人物画叙事中起到划分空间衔接画面的效果,《韩熙载夜宴图》中的家具是最为典型的案例,尤其屏风的运用起到了划分空间衔接画面的作用。主人公多次出现在重要的叙事画面中与配角的出场起到衔接画面衬托主题的作用,此观点在众多长卷人物画之中得以验证。具有视觉指向的叙事时空引导方法同样作为重要的时空叙事手段成为古今人物画创作常用的方法之一;东汉后期画像砖石与魏晋时期长卷人物画经常使用榜题文字作为画面补充突出主题;唐代画家周昉最善于运用象征手法描绘仕女宫怨题材为主题的长卷人物画。最后一章也是本文重点论述和实践的章节,本人用《晏子》连环画进行长卷人物画叙事生成连环画面的方法创作实践与理论分析,而其题材来源具有一定现实意义。