明代中后期,在苏州一带出现了吴门画派,随着商业经济的发展,吴门一带的书画作伪现象日趋商业化,这一时期也恰好是吴派书画的末流时期。在此背景下,一些受市场欢迎的画家开始寻找代笔人,部分书画出现了较多版本的伪作,这一现象在当时尤为流行,吴门画派的传承也受此影响。虽然吴派早期已经出现了代笔现象,但在明代中后期,苏州山塘街专诸巷和桃花坞一带的代笔作伪现象特别突出,这类画作被称为“苏州片”,在以往的研究中都关注到了苏州片作伪现象,以此为基础发现了一个有趣的现象,在这一时期出现了一些祖孙三代的家族作伪现象。本文以受到了吴门画派的影响或在一定程度上继承了吴门绘画的家族为基础,包括传文徵明衣钵以山水为主的陆师道父子;虽学文徵明,但已经有了个人变化,擅长写生与花卉的朱朗以及围绕在吴门画派周围的代笔画家黄彪为考察对象,对三个绘画家族展开考察,分析三大绘画家族这一群体及其社会背景,从画家的所处的时代背景和家族人物关系简介等进行分析,探究三大绘画家族大概的活动时期。将家族绘画的现存书画作品和流通方式两方面,来分析其家族绘画的艺术面貌与作品如何流通。重点研究家族画家代笔作伪的兴起原因并对现存作品辨析,进一步找出可能出自吴门书画中的代笔或作伪作品。以家族绘画与作伪这一现象,探讨了其对书画市场的多元化影响,以及并对吴门画派的衰弱、清代宫廷绘画的兴起等问题作相关讨论。