朝鲜美术展览会及特选制问题是研究韩国近代美术不可回避的现象。由朝鲜总督府直接主办的这项展览，就是二十世纪初日本帝国主义文化殖民的产物，其与台湾美术展览会同一性质，但在时间上却早于台湾五年。本文从朝鲜美术展览会的制度考察入手，通过前后23回展览会基本情况分析，试图回答这么一个问题：即在一些普遍流行的概念中，反映出怎样的文化意识?在普遍推行的制度化的运作中，反映出怎样的一种文化图谋?其目的正在于揭示作为近代东方唯一帝国的日本在东亚地区美术近代化过程中所起的作用。本文共分五个部分。第一部分“绪论”，陈述了该项研究的选题意义及国内外的研究现状；第二部分对朝鲜美术展览会特选制进行分析，特别关注历次展览制度修订的具体内容，从中发现殖民者的文化意图；第三部分通过典型案例的具体分析，澄清特选作者的创作风格取向，再现那一段特殊的历史面貌；第四部分着重讨论特选制所引发的本土化问题，如“印象派的本土化”及“乡土论”的提出，在近代化问题的研究上尤其具有意义。第五章“余论”，通过与其它展览会的比较，进一步明确朝鲜美术展览会的性质。