文章采用文献收集与整理等方法,来分析南宋院体工笔花鸟画中装饰性语言的表现手法及特征,并对南宋院体花鸟画的实际风格和造型以及空间构图装饰分析的同时结合创作案例,探讨画面中出现相关的装饰性语言。通过对南宋院体工笔花鸟画中装饰性语言的特征和相关资料的收集整理,把资料作为课题的理论基础,根据翻阅记录文献资料,了解相关研究案例,经过分析对比后,在可行范围内,确定了方向,最终以《南宋院体工笔花鸟画中装饰性语言的表现》作为题目,采用已经有过研究经验的做法和案例,再结合南宋院体工笔花鸟画的作品和相关人物情况,从研究背景及国内外现状进行阐述,分析装饰性有何特征,并提出怎样将装饰性特征运用到创作中去,并对自己的创作有一定的启示,为创作提供新鲜的元素。众所周知,南宋时期绘画是中国绘画历史上一个非常重要的阶段,这一时期的工笔花鸟画的风格多种多样,审美广泛。本文把装饰性语言作为文章的基本点,以南宋院体花鸟画作为文章的切入点,对绘画装饰性进行概述,其次,从装饰性的造型和色彩及表现形式的角度对南宋院体工笔花鸟画的装饰性特征进行分析,再次从装饰性语言线条特征、色彩、构图、呈现形势等方面来阐述南宋院体工笔花鸟画中装性语言的表现,使我们对此领域有进一步的认知,从而对工笔花鸟画创作方向和理论研究有所帮助。现如今,在工笔花鸟画中谈装饰性语言并不是新颖的角度,但很多人对于工笔花鸟画的理解还停留在传统的水墨画中,装饰性与它联系起来并不多见,但实际上装饰性是院体工笔花鸟画的表现过程中是不可缺少的一部分,中国画本身就带有一定的装饰性,它传递的是一种文化形态和审美情趣。沈叔羊在《谈中国画》一书中写道:“中国画家追求神似,往往把现实的自然形态加以提炼加工,用特殊的手法来处理,甚至改造自然形态的形色等,都有可以使其带有一定的装饰性。”