本文主要是讨论两个大的问题：第一,对视觉形式和视知觉进行考察；第二探讨卡尔维诺的小说创作理论和视觉之间的关系。在此基础之上,目的只有一个就是能够搞清楚视觉在人与外部世界的关系中起到了什么作用；其次,在艺术发展的过程中,视觉在图像与言语艺术之间的关系。关于视觉形式部分的探讨主要从形式的研究开始,从柏拉图开始将形式分为内形式与外形式,亚里士多德又将形式看成是构成一切事物的关键要素；至20世纪初,形式从技巧性概念演变成为本体论范畴,同时也成为标志着艺术整体风格的主导概念。紧接着,我们又继续讨论了视觉形式与艺术意志的关系,所讨论的只是视觉艺术的形式,即视觉艺术的形式内涵、特征、风格变化规律等。作为一种外形式,它必然要遵循形式的特征和规律。而艺术意志属于视觉艺术形式的表现方面,它是一种将文学、科学、哲学和宗教相并列的方式进入人类认识世界的方式中。关于视知觉的考察,我们从哲学层面上对其进行了论述,梅洛·庞蒂的视知觉是以胡塞尔现象学为基础,现象学所要做的是：全面地解释我们生活经验的整个范围,并且真正地、忠实地描述我们生活经验的构成成分的现象。视知觉的考察对关于卡尔维诺创作理论的研究起到了很重要的作用,因为文中主要是要探讨卡尔维诺的创作与视知觉的关系,而卡尔维诺自己也意识到了用现象学来解读人与世界的关系问题。更重要的是,他所提出的晶体理论对后现代主义小说理论起到了某种革新的作用；另外,他将小说与图像、视觉联系起来,以一种“可视语言”很好的完善了从图像到言语过渡的这一过程。文章共分为三个部分,每一部分都有一个主题。第一部分主要是以视觉形式为论文的“入口”,探讨形式及视觉形式的产生及发展。这其中主要对视觉与艺术形式及其发展进行论述,并借此问题的研究为后面文章所要探讨的问题作一个铺垫。第二部分要阐述的是视知觉与文学、艺术形式发展所具有的某些联系,经过对梅洛·庞蒂视觉即知觉的理论阐述,从而展开在卡尔维诺小说创作中与视知觉理论有关的各种契合点,同时以对卡尔维诺小说形式的探讨,试图理清作家如何“观看”世界的方式,以及这种观看世界的方式是如何在其小说中表现出来的。文章的第三部分是带有总结性质的论述,主要探讨的是有关视觉文化在艺术及文学创作中的表达方式。依据了哲学、人类学、符号学等理论,对视觉文化在人类的艺术创作中所发挥的作用进行了简要的论述。