《心是孤独的猎手》是美国女作家卡森·麦卡勒斯的代表作,自1940年问世以来就受到诸多好评。然而有些批评家对其貌似松散的结构、看似模糊的主题、反传统的结尾等提出质疑。因此本文试图以巴赫金的复调理论为指导探讨该作品的复调特征和艺术特色。本文作者首先讨论作品所表现的新型作者立场及众多人物独立于作者意识之外的自我意识,因为它赋予作品多元性特征。其次,本文作者分析了《心是孤独的猎手》中蕴含在小说结构和人物关系之中的大型对话特征,并对《心是孤独的猎手》的非传性结尾展开研究。这种结尾显示出小说的未完成性和不确定性。最后,本文作者对小说人物话语和内心独白中存在的微型对话进行深入分析,挖掘微型对话中展现出的人物思想的模糊性和不确定性。基于以上复调特征的研究,文章作者对主要观点进行归纳并得出结论：《心是孤独的猎手》具有典型的复调特征,而且这种复调特征赋予小说多元性、开放性和对话性。《心是孤独的猎手》是美国女作家卡森·麦卡勒斯的代表作,自1940年问世以来就受到诸多好评。然而有些批评家对其貌似松散的结构、看似模糊的主题、反传统的结尾等提出质疑。因此本文试图以巴赫金的复调理论为指导探讨该作品的复调特征和艺术特色。本文作者首先讨论作品所表现的新型作者立场及众多人物独立于作者意识之外的自我意识,因为它赋予作品多元性特征。其次,本文作者分析了《心是孤独的猎手》中蕴含在小说结构和人物关系之中的大型对话特征,并对《心是孤独的猎手》的非传性结尾展开研究。这种结尾显示出小说的未完成性和不确定性。最后,本文作者对小说人物话语和内心独白中存在的微型对话进行深入分析,挖掘微型对话中展现出的人物思想的模糊性和不确定性。基于以上复调特征的研究,文章作者对主要观点进行归纳并得出结论：《心是孤独的猎手》具有典型的复调特征,而且这种复调特征赋予小说多元性、开放性和对话性。