近现代中国有这样一些优秀的个体画家,因为处在文化艺术潮流的边缘而几乎被美术史的书写者所遗忘。今天的人们从喧闹的中西之争中冷凝下来,并且日益关注于绘画本体时,惊奇的发现了那些被历史的灰尘遮蔽而默默慰问的实践者们,他们的历史成就令人吃惊,也许和同时代的许多画家相比,他们的绘画没有承载什么“社会的”或“艺术史的”责任,但他们确是遵循着一个艺术家的本分。在上世纪初的巴黎,曾有一位中国艺术家像莫迪里阿尼那样,过着颓废潦倒的生活,完全将自己的爱欲和生命消耗在绘画里,时人称他为“中国的马蒂斯”,他就是常玉,一个被世人所淡忘的画家。常玉是中国早期旅法画家流亡在域外的一个典型的悲剧人物,同时他又是一个为自己艺术信仰而自由创作、成就斐然的绘画大家。时光荏苒,珠玉蒙尘,吾辈拂拭有责,赋珠宝于重辉,常玉是一颗不可湮没的东方明珠。本论文分为引言、正文和结语三个部分。正文部分包括四章内容,第一章简述了二十世纪初的中国的社会环境和艺术文化环境。第二章简述了常玉在日本和法国的求学经历。第三章着重分析了常玉的艺术风格。第四章对常玉的艺术风格的形成的进行叙述。