唐代是女性艺术发展的一座高峰,这一时期女性艺术形象数量丰富,具有十分鲜明的形式和特色,并逐渐发展成为一个独立的画科。唐代女性艺术形象在武周至玄宗时期出现了由鉴戒向生活的转型,目前学界虽关注到了这一转型,但对转型背后的动因探讨不足。文物作为社会变革与思想的产物,为我们了解当时的历史提供了重要且直观的认识。女性艺术形象的转变在一定程度上映射出了唐代政治背景下女性地位的变化。本文以唐代文物中存在的女性艺术形象为研究对象,与文献资料相结合,探讨女性艺术形象转型的原因。本文首先对唐代绘画和雕塑中具有代表性的女性艺术形象进行梳理,并将其分为三期,从女性艺术形象的演变过程中可以看出女性形象在武则天执政前后出现了转型,武周时期列女形象消失,女性艺术形象开始出现由鉴戒向生活的转变,即使是传统鉴戒题材的作品也极具生活气息,开元十一年之后完全转变为日常生活形象。从绘画和雕塑两个代表性个案入手可以揭示唐代女性艺术形象的转变。在绘画上,唐代鉴戒题材不再延续魏晋南北朝的列女形象,而是通过女性捣练来传递妇德观,与此同时,捣练中人物描绘和背景设置逐渐生活化。在雕塑上,武周、玄宗时期两京墓葬中均有出土女坐俑,这些俑制作精致,结合同时期墓室壁画中坐姿女性的绘画位置可以推测女坐俑是对墓室女主形象的模拟。政治影响艺术,艺术又是政治的一种反映。唐代女性艺术形象的转变离不开当时的政局变化,武则天在其中扮演了重要角色,她在执政前后陆续颁布相关政策提升女性地位,这些举措致使女性艺术开始脱离依附男性题材而存在的传统模式。在唐玄宗政策的引导下,女性又逐渐表现为生活化形象。