【摘 要】
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盛宗亮的钢琴组曲《花儿拾零》创作于1980年,该作品的主题素材来源于青海“花儿”曲令,是一首将西方作曲技法与青海“花儿”曲调相融合创作而成的钢琴组曲,在作曲技法和演奏技巧上具有一定的学术价值和研究意义。论文通过音乐史学研究法、音乐形态研究法、音乐表演艺术研究法,对盛宗亮及《花儿拾零》的创作背景简要概括,分析“花儿”的民族交融语境,研究“花儿”曲令在钢琴组曲《花儿拾零》中的器乐化体现。通过搜集音响资
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盛宗亮的钢琴组曲《花儿拾零》创作于1980年,该作品的主题素材来源于青海“花儿”曲令,是一首将西方作曲技法与青海“花儿”曲调相融合创作而成的钢琴组曲,在作曲技法和演奏技巧上具有一定的学术价值和研究意义。论文通过音乐史学研究法、音乐形态研究法、音乐表演艺术研究法,对盛宗亮及《花儿拾零》的创作背景简要概括,分析“花儿”的民族交融语境,研究“花儿”曲令在钢琴组曲《花儿拾零》中的器乐化体现。通过搜集音响资料,对演奏家鲍蕙荞和孙露的《花儿拾零》进行演奏版本比较归纳,并从触键演绎、踏板演绎和情感演绎的宏观与微观层面分析,探究民歌器乐化的创作体现和在钢琴演奏中的表现技法。希望通过对本论文的梳理可以提升个人在演奏中国钢琴作品时的民族音韵表现,同时为更多的音乐研究者和演奏者提供一定的学术价值和演奏指导意义。
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