我国是农业大国,从事农业生产的劳动人口约占全国总人口的三分之一,但农业生产仅占我国经济的十分之一。自中共十六大以来首次提出“三农问题”的概念,到21世纪举全党全社会之力推动乡村振兴建设,加快农业现代化,一时之间农业、农村、农民成为社会各界的热点话题。当然其中包括了来自艺术创作者的关注,艺术创作源于生活且高于生活,是社会生活的反映,因此反映“新农村”、“新农民”的绘画创作层出迭见。当代的工笔人物画艺术创作者在顺应时代发展的基础上使用传统工笔人物画技法的同时与西方绘画语言相结合进行创作,包括何家英“衡以中西以相融”美学观念的成熟;李传真对“留守儿童”、“空巢老人”的关注;以及全国美展作品中对“新农村题材“的一系列表现,如新农村的机械化生产、现代化生活、当代新农民形象以及外出农民工形象的表现。这种探索性的研究拓展实践,都取得了不错的画面效果。因此,本论文结合时代特点对当代“新农村题材”工笔人物画创作进行研究论述。文章第一部分阐释“新农村题材”的概念,以及在当今新时代下农村题材在表现内容方面的发展变化与拓展。第二部分从以何家英、李传真等艺术家“新农村题材”的相关作品和十三届美展中涌现的“新农村题材”系列作品为例证,从《布头儿》创作的灵感来源、创作构思以及形式安排等三个方面展现“新农村题材”的现实意义。第三部分从作品独特的构图范式、色彩形式及精神内涵等方面具体展现《布头儿》的创作过程。文章第四部分结合本人的思考与毕业创作过程的呈现,阐明“新农村题材”在当代重彩工笔人物画多元文化碰撞下的新形势、新面貌,具有鲜明的时代特征,表达对社会底层劳动人民的赞扬进而传达更深层次的人文精神。