2004年11月1日，新发行的五千日元纸币上印有日本明治时期女作家樋口一叶的头像。作为第一位印在日元上的女性，樋口一叶在近代日本的地位可见一斑。在其24年的短暂的人生中，特别是离世前的14个月间，发表了《青梅竹马》《浊江》《十三夜》等一系列珠玑之作。日本学者和田芳惠将这14个月命名（1954年）为樋口一叶文学创作的“奇迹期”。本文通过对樋口一叶‘奇迹期’三篇代表作品《青梅竹马》《浊江》《十三夜》的文本分析，尝试思考并阐释作家女性意识的觉醒。本论首先在第一章中将‘奇迹期’的上述三篇代表作关联起来视作一个系列，对分别处于“思春期”“恋爱期”“婚姻期”这三个对女性来说非常重要的人生时期中的女主人公的生存境遇逐篇进行文本分析。第二章在第一章文本分析的基础上，梳理、总结作品中反映出的作家樋口一叶的女性意识的觉醒。作家觉醒的女性意识主要表现在以下两方面：一是作家在作品中大胆表现了女性的生理经验和对爱情的渴望与追求，二是作家在作品中写实地表现了男权社会下女性在家庭及社会的从属地位。第三章则分析了作家樋口一叶女性意识觉醒的根本原因，指出作家女性意识的觉醒是与其所生活的明治维新后的社会背景与作家个人的生活经验密不可分的。社会背景即、明治维新后“文明开化”的近代化社会风潮促进了樋口一叶思想上的进步；个人生活则指曾经身为士族家闺秀的樋口一叶因家道中落而历经生活的艰辛，同时痛苦的感情经历均使其体验并饱尝了身为女性的弱势和悲哀。认为是上述原因促成了樋口一叶女性意识的觉醒。樋口一叶女性意识的觉醒是有其积极的时代意义的，樋口一叶作为日本明治时代女性的先驱代表，其思想的发展与进步从某种意义上可以说也反映了整个明治社会女性群体的思想近代化。因此，可以指出：认为樋口一叶是‘日本旧时代最后的女性’的提法并不妥当，而应该说一叶是‘日本新时代女性的第一人’。