如果将20世纪20年代的中国话剧比作唯美的维纳斯，充满着浪漫、感伤与柔情，那么三四十年代的中国话剧则是富有战斗力的英雄，充满着力量、悲愤与豪情。此时，民族矛盾与阶级矛盾的碰撞越来越激化，“救亡压倒启蒙”现象更是适宜的出现在整个思想与文化领域，社会革命运动必然成为中国现代话剧运动的推手，即“革命引导戏剧。”特定的战争政治文化语境下，产生了中国现代文学史上一个特殊的文化——抗战戏剧。他们以戏剧作为斗争的武器，反映社会现实，在民族危亡中不断发展，不断成熟，表达自己强烈的救世情怀及历史使命感。“入世态度和强烈的救世精神，历史使命感和道德评价”也成为了抗战戏剧最鲜明的特征。“战国策派”是20世纪40年代极富理论个性的学派，又称“战国派”。其中的代表人物之一陈铨学识渊博，具有中、美、德等多元文化。他的创作主要以小说为主，诗歌、散文、学术论文等成就也很显著，还翻译了很多作品。在他的文章中很早就有对中国社会的思虑，心忧天下，对于中国的社会与政治，他总是能够从一个纯文学的角度去思考探究。陈铨从30年代后期开始戏剧创作，40年代，也是中国抗战最艰苦的时期，成为他的戏剧创作高峰期，中国士大夫精神在他身上得到了最鲜明的诠释。面对中国在战争上的失利，民族情绪低迷，国家危亡之际，陈铨和一批进步的自由知识分子发动了民族文学运动，提出了“国家至上、民族至上”的口号，以希冀国民破除保守，接受德国文学思想和民族精神，达到重塑国民性格、唤醒民族意识，实现中华民族伟大复兴的愿望。当前，对陈铨的戏剧创作和理论形成已有大量的研究，然而很少有研究者从其戏剧理论中探讨其戏剧的特色。故提出本选题，以期更真实地反映出陈铨戏剧创作和理论形成的社会意义。第一部分为绪论。从研究现状入手提出陈铨抗战戏剧研究的不足之处，在此基础上确立本文的研究价值，概述本文的研究方法和研究内容。第二部分为陈铨抗战戏剧创作源泉探究。主要有三方面，一是陈铨受中国传统文化及西方文化的影响。二是作为战国策派主要成员的陈铨受战国策派文化思想的影响。三是战时环境的需要，当时处于中国抗日战争最严峻的时刻，急需戏剧这种文学形式来达到宣传的目的。第三部分为陈铨抗战戏剧创作特色。这一部分主要分四方面来论述，一为现实功利与趣味追求相融合的戏剧题材。二为双线交织的戏剧结构，即爱情与战争相融合。三为个性鲜明的戏剧形象，主要从女性形象和反面男性形象两方面来阐述。四为情文相生的戏剧语言，主要呈现出性格化、诗化、哲理化的特色。五为整体意象的巧妙营造，独特意象的运用所产生的艺术效果。第四部分为结语。这一部分主要在第一、二、三部分的基础上，把陈铨的戏剧与整个抗战文学的发展联系起来，总结陈铨戏剧在整个抗战文学中的地位、作用和价值。