武安落子是一种兼歌舞、说唱、戏曲为一体的地方小戏。流行区域主要是冀、豫、晋三省交界处一带。它表演形式活泼,运用乡土语言,通俗易懂。唱腔朴实优美、亲切动人,有着浓郁的生活气息。然而,当今它却面临着即将没落的趋势。可惜的是,目前有关武安落子的书目和文献还很稀少。武安落子作为一种艺术存在,是特定历史时期、历史阶段的产物,曾经在特定的历史条件下扮演着重要的角色。我们作为后人有责任和义务去保护这一艺术品种。　　本文从流水板的角度对武安落子唱腔做了较深入的解析和论述,共分为六章。分别是:武安落子的起源与概念、武安落子流水板介绍、流水板反复时的变化手法、流水板的加腔手法、流水板的变形以及流水板与其它板式的关系。其中,对第三章至第五章做了重点的论述。第三章总结出流水板反复时的变化手法。“反复”是流水板唱腔旋律展衍的主要手法。这种反复是艺人们即兴的、充满灵性的表达,但这种即兴不是随意的,是约定俗成的,有规律可循的。文中总结出流水板反复时的变化手法主要是：变换节奏；对旋律纵向的模进、模仿或变化模仿；在骨干音不变的情况下,将旋律音进行横向的换位；对旋律进行“换头”或者“变尾”；依剧情需要,对速度做或快或慢的处理。其变化手法中,运用最多的就是旋律音的换位。这种换位,可以是个别旋律音之间的换位;小节之间的换位;也可以是小节与跨小节之间的旋律换位;甚至也有整个上旬与整个下旬的换位。流水板无论是哪种变化手法,它在句尾落音、旋律进行、音乐走向、特定音组上都遵循着一定的原则。第四章,流水板的加腔手法主要包括:数板、念板、砍头句以及行弦音乐。数板、念板、砍头句都属于垛板性质的板式,主要是由于唱词字数的不同,名称不同。落子中的行弦音乐和山东琴书、河南豫剧等剧种有着借鉴与互融的关系。我国戏曲剧种的形成,很多都是受到周边地区姊妹艺术的影响,武安落子也不例外。第五章,流水板的变形,主要介绍了几种辅助性的唱腔。包括:撅腔、上腔、下腔、悲腔和卸板。这几种板式在功能上,或是起引子和过渡作用;或是用来表达某种特定的情感;还有用来渲染气氛。不论哪种辅助性的板式,它们和流水板之间都有着千丝万缕的关系。本文写作方法主要是：大量的运用第一手资料,用分析法、推理法、比较法等方法进行分析。通过分析比较得出:地方戏曲唱腔的地域性源自周边地区的影响;戏曲的唱腔是相互借鉴与吸收的;同一种唱腔在不同地域又有变异的现象;武安落子作为以板腔体为主的唱腔体,与我国其它戏蓝剧种的变化规律大同小异。