构图作为中国绘画艺术的一个部分,在中国绘画艺术中占有相当重要的地位。在一定程度上,构图决定了一幅绘画的成败。由于受到社会文化环境改变、人们审美观念变化及外来文化等方面的影响,不同时期中国画构图的特征也是不一样的。翻开今天的画册,满构图已成为现当代中国画构图的一个普遍现象。它对现当代中国绘画的创作和发展有着十分重要的意义,值得我们深入的研究和探索。从目前状况来看,学术界中有关满构图的探讨和研究还基本处于现象描述阶段,缺乏深入、系统的研究。因此,本文运用举例说明、图像研究、比较研究等方法对现当代中国画中出现的满构图作了详细的分析说明。本篇文章主要分为五个部分。第一部分为绪论,根据古代画论及近现代画家及理论家有关满构图的讨论对满构图进行了界定,所谓满构图就是：舍去留天置地的观念,近距离观察物象,并将物象在有限的画面中作满处理,画面没有或很少留白具有强烈的装饰性、现代性及视觉冲击力的构图样式。其次,根据近现代有关满构图的文章,对满构图研究现状做了一个概括,同时阐明本篇文章研究的目的及意义所在,最后说明了作者研究满构图的思路与方法。第二部分,主要是通过查阅画册、画论及有关美术史对古代绘画中存在的满构图做了一个梳理并总结了古代绘画中满构图的特点,主要包括精工细致的写实性、迎合于皇家贵族的审美观及较强的装饰性这三个方面。第三部分和第四部分为本篇文章的重点章节,其中第三部分主要研究了满构图在现当代画坛的一个发展历程及现代绘画中满构图与古代绘画中满构图相比所具有的新的特点即：平面化、抽象化、构成化、截取式。第四部分主要从满构图自身特点、古今绘画功能的改变及人们审美观念的改变这三个了方面阐述了满构图在现当代画坛盛行的原因。最后一部分是通过对满构图的研究分析进而产生的一些思考及认识。虽然,满构图目前仍然处于发展中且学术界有关其结论性的断语还比较少,但是,现在满构图在中国画坛已引起了众多画界人士的广泛关注,它的出现对我们绘画创作所产生的颠覆性的影响,还是值得我们去思考研究的。