微纪录片作为新媒体语境下纪录片的衍生产物,具备"三微"的特性:微体积、微叙事、微传播,在面对当下大众的审美需求和阅读习惯等方面,拥有得天独厚的优势。但也由于其正处于发展初期,各方面的成熟度较低,存在相对的问题。本文用案例分析及对比研究等方法,以美国传播学者拉斯韦尔的"5W"模式作为研究框架,尝试从多角度来分析我国微纪录片。本文认为,在传播主体方面,微纪录片降低了创作门槛,兼容多元化的制作标准,但也随之带来UGC制作水平差异较大、专向性的制作力量较为薄弱等问题;在传播对象方面,微纪录片更适应当代受众的生活节奏和阅读习惯,能够满足不同层次受众的个性化需求,但也必须正视微纪录片理念在大众传播中不够广泛的问题;在传播内容方面,微纪录片坚持向类型化发展,在叙事方式和视听语言方面独树一帜,但也有部分作品出现泛娱乐化、同质化以及本体属性偏失的问题;在传播渠道方面,微纪录片比纪录长片更适合全媒体渠道的传播,尤其适合以手机为代表的移动媒体,但微纪录片在电视媒体上的传播仍有不少可提升的空间;在传播效果方面,微纪录片更侧重情感表达,促使受众产生情感共鸣,主动通过自媒体的方式进行二次传播,但也缺乏专项且成熟的综合监管评估体系。在分析了目前我国微纪录片在各方面存在的问题后,本文尝试依据"5W"逻辑提出相应的解决方案及建议。首先,要加大力度向社会普及微纪录片理念,通过学界和业界共同努力的方式,让大众了解微纪录片的概念和优势,进一步打开发展的大门;其次,要注重对微纪录片专业人才的培养,既要培养制作者的实践能力,也要给他们提供沟通和交流的平台;再有,要时刻坚守微纪录片的本体价值属性,保持创作理性;还有,要充分发挥新媒体的作用,更要勇于网络微纪录片向传统媒体"反哺"的传播行为,进一步加深我国微纪录片台网融合的程度;最后,一定要尽快完善专属于微纪录片的综合监管评估体系,规范微纪录片队伍,多角度、多方位地对微纪录片作品进行评估,全力地支撑我国微纪录片行业的健康发展。