长镜头作为影视语言体系中一种重要的表达方式,深受国内外众多导演的喜爱。蔡明亮深受法国新浪潮之父巴赞、法国新浪潮主将特吕弗和布莱松等人的影响,在电影创作方面也钟情于长镜头。长镜头在时间和空间上有着得天独厚的优势,达到了时空的集中统一,因此长镜头在叙事、抒情、表意的表达上相较于其他镜头更易感动观众。在蔡明亮看来,长镜头是可以听到感受到的,是可以有所思考的,而不是强加给观众的。在长达几分钟的镜头里,观众可以静静的跟随影片中的人物,揣摩人物的内心,引起自我的思考。因此对蔡明亮电影中长镜头的类型特点进行归纳分析,正确理解长镜头的叙事、抒情、表意功能,是本文的主要研究内容,且具有重要的研究意义。本文将围绕蔡明亮电影中长镜头的类型和功能展开,采用案例研究法和文献研究法等方法,通过创作毕业作品《白日月光》,对蔡明亮电影中长镜头的拍摄进行借鉴,并对成片效果进行总结与反思。第一章从蔡明亮电影中长镜头的研究背景、研究现状出发,阐述了蔡明亮电影中长镜头的目的和意义,确定了本文的研究思路和研究方法。第二章重点讲述蔡明亮电影中长镜头的类型及特点,主要分析了固定长镜头的静态性、景深长镜头的丰富性、运动长镜头的自然性。第三章重点分析了蔡明亮电影中长镜头的功能,分析了保持真实的叙事功能、渲染氛围的抒情功能、升华主题的表意功能。第四章结合本人的毕业作品《白日月光》对蔡明亮电影中长镜头的实际应用进行总结与反思,通过理论与实践的联系,对长镜头的实际应用进行了深入的探索。