以叙事学为理论依据，笔者拟从悬念设置，第一人称叙述，对称结构三方面，分析、总结雷蒙德·钱德勒的硬派侦探小说代表作——《永别了，我的恋人》的叙事艺术。 该小说最重要的叙事特色是其扣人心弦、扑朔迷离的悬念。小说中细腻的描述，生动的对话，戏剧性的场景描写不仅只是现实主义技巧，更重要的是它们在延绵不断的叙事中形成了阻碍和延宕，从而营造出了神秘莫测的氛围。钱德勒在引导小说向结论发展的同时尽可能推迟结论的到来。这样小说在一个复杂矛盾的过程中展开叙述：即一方面要将疑案侦破，另一方面要将案件神秘化；一方面小说要向前推进，另一方面小说的叙事进程不停地被题外话打断。其次，曲折离奇的情节设计更使小说悬念层层、谜雾重重。小说中的主要情节和三个次要情节齐头并进、平行发展，然而它们之间并非完全独立，毫无瓜葛，而是存在着千丝万缕、时隐时现的联系。悬而未决的情节给读者留下了一大串问号，直至小说的结尾谜团才得以水落石出、真相大白。小说因其人物冲突变幻多端，高潮设置时机恰当，而给读者造成了强烈的悬念感、震惊感。作者特地作了充分的铺垫和准备，这样小说在高潮时爆发出了爆炸性的震撼力和冲击力。 从人称叙述上来说，《永别了，我的恋人》是由主人公“我”，私人侦探菲利普·马洛以第一人称叙述的。然而，我们在小说中听到的不仅仅是马洛一个人的叙事声音。为了到达叙述多层次化，丰富化的艺术效果，钱德勒小心翼翼地介入叙述者所叙述的看似客观的事件。除此之外，在小说中还存在着两种眼光：一是叙述者“我”追忆往事的眼光，二是被追忆者“我”在经历事件时的眼光。作者的匠心之一在于对小说中叙述自我与经验自我的娴熟驾驭。当叙述自我支配叙述时，叙事者是在回忆和评价过去发生的事件。当叙述聚焦于经验自我时，叙事者和读者一起似故地重游般经历当时发生的事件。于是，叙述眼光在两个自我之间自由流畅地往返，体现了叙述者此时彼时在体验和意识上的差异。从而模糊了现在与过去的界线，增强了时间的流动性和延续性。这样，读者不再是一个外在的旁观者，而是一个内在的参与者。 《永别了，我的恋人》的叙事艺术还体现在其对称的叙事结构上。这种对称结构是三维的，即作者从情节、时间、主题这三个方向来构建。在情节方面，案件的不同特征交叉对比、对称分布。案件在小说中所处的章节也呈对称性。在时间方面，案件发生在侦察的第一天和最后一天，分别位于小说的顺数第二章和倒数第二章。在主题方面，小说的结尾返回开头，从而其内涵得以了深化和拓展。随着所有相关人物，包括侦探和侦察对象，在结尾的同归于尽，小说自行结束了其道德之旅。于是，神秘的过去与复杂的现在形成了另一种对称。 雷蒙德·钱德勒与达希尔·哈米、特罗斯·麦克唐纳一起开创了硬派侦探小说。而他作为小说家的艺术成就主要基于其叙事艺术。他突破了该小说派别的局限性，拓展了其美学概念，丰富了叙事手法，从而成为了一位举足重轻的美国小说家。 随着通俗文化生产速度的加快和数量的加大，我们不得不改变以往对之忽视的态度，而应对之报以密切的关注。其他经常为经典文学所用的分析方法，如叙事艺术及技巧等，也应运用于对硬派侦探小说及其代表作家的研究。这将帮助人们对那些所谓的“不登大雅之堂”的文学产生认识上的质的变化，为其他通俗文学研究者提供可借鉴的研究方法。