宋初画家李成在山水画史上地位卓著,但其画作自古以来就十分稀少,且真伪混杂,争议不断。而现存世作品中,李成名下却有将近四十件,这其中包括各个时期后人的临仿本、传派画家的作品以及移花接木的补配本等。存作之间的时代、风格各有差距,故有必要对它们进行系统地梳理,以便从这些作品的联系中构建起李成风格的衍变史,而这种衍变的背后,则又反映着不同时代的人们对李成的认知与接受的历史。由于李成画名甚著,故历史文献中有许多对其作品的记载。故本文的第一章首先从文献入手,梳理各时代李成作品的留存情况、作伪状况及重要作品信息等等。希望能够从中发掘出更多历史上流传的李成作品的相关信息,以便对存世作品有更深入、准确的把握。第二、三章则进入对存世作品的研究。其中第二章作为重点,选取了存作中年代最早、能够反映早期李成传派特征的作品进行深入讨论。这些早期的存作一方面更多地反映了某些源自李成的重要特征,另一方面也可从中看到后世某些风格流变的源头。因此对这些作品的解读将作为整个研究的重点。第三章则分为两部分来写被后人定名为李成,而实际与其真实风格相差较远的作品。第一部分以与李派其他作品风格迥异的《茂林远岫》、《晴峦萧寺》二图为例,考其流传与笔墨来源,阐述其与李成画派并非一系的原因。第二部分则在后世传本中选取几件较有影响力的作品,考其定名与流传的历史,以说明李成风格在后世的衍变。本研究希望通过对李成存世作品的整理,一方面尽力探索属于李成的真实面貌,另一方面也梳理出不同时期的存作风格衍变的历史,反映出后人对于古代大师李成的认知变化。