本文主要通过对王蒙《葛稚川移居图》中“隐逸”思想的研究,以期揭示中国封建社会中的文人是如何通过艺术生产活动表达对世俗和权势的反抗。结合隐逸思想的发展史以及社会背景下文人画的发展状况,探究文人隐逸思想的形成原因及发展脉络,深度剖析美学思想对艺术实践的指导作用,加深对文人山水画发展规律的认识与思考。文章以王蒙的代表作为根据,分别从王蒙生活的社会背景、隐逸思想的成因、作品的选题立意、构图形式、笔墨技法、意境营造等方面探究山水画作品传达思想情感的方法,掌握情景交融的表现方式,进一步体会道家“物我合一”的哲学思想。本文立足于各类文献资料的收集与整理,结合国内现有的研究状况,参考历史资料及作品剖析,采用历史文献研究法、概念分析法、典型分析法、文献研究法,制定详细的研究计划,着重从《葛稚川移居图》的形式语言研究出发,并将其放在历史维度中,结合元代隐逸思想和文人画的发展状况,从中找到王蒙隐逸山水画的审美特征及其笔墨语言形成的内在根源,进一步窥探文人山水画艺术发展的规律。本文的重点及研究成果设置在第四章,由分析得出结论,王蒙的隐逸山水画是其对隐逸精神的提炼与升华,最终由画面的意境上升到“逸气”,追求的是精神的自由和人格的满足。并重点阐明当代语境下对隐逸思想的再认识,隐逸精神适应了时代的发展,并在当代社会中被赋予了新的价值和意义。文章最后阐明了隐逸思想对当代山水画创作的启示,分别从笔墨技法、审美意识、师法自然三个方面进行探析。