在多媒体音乐会日趋丰富的今天，人们对待它已经不像对待20年前多媒体音乐会这个冉冉升起的新生力量那样留情和包容，随之而来的是对其更为尖锐和犀利的评论。其中，两个突出的交锋问题便浮出水面，一个是对于单向度纯粹音乐的坚守，一个是对综合化艺术观念的革新。那么如何看待这个现象？本文从多媒体面临的视觉暴力大时代背景入手，着重梳理了我国古代以及近代综合化审美观念的流变。并以此作为对综合化审美的观照，之后在描述多媒体音乐会的个案和形式中，包含了对于音乐内容、审美特征的阐释，进而由此对其综合化审美观念进行解读。　　本文第一章阐述了多媒体音乐会产生的大时代背景以及各种危机的挑战，并对多媒体音乐的相关概念进行理清。旨在剖明多媒体音乐会及其对应的综合化的审美观念呼之欲出的迫切性。第二章对于我国古代众多“乐”的形式，和现今音乐发展的探索进行梳理。旨在对于“乐”的审美理念和其相对的形式做一个纵向的分析，表明其历史的传承性。第三章是对多媒体音乐会的审美体验进行简单梳理，也涵盖在审美体验之中包含的多媒体音乐会的审美特征。第四章是从艺术形式的整体与部分、生理、社会、三个维度创作者四个方面对于多媒体音乐会及其综合化的审美观念进行解读。以美学的视角阐述音乐何以在多元融合的综合化审美中焕发新的生机。　　其意在于肯定多媒体音乐会所代表的音乐的综合化审美观的艺术价值，为三个维度的创作者提供了更为广阔的联想和创新空间，具有在特殊时代背景下的重大意义。