全球化语境下的当代中国水墨画艺术话语实践,从总体上反映了图像消费时代的文化价值取向。水墨画图式的建构激发了现代人对艺术审美意趣的消费和理解,当代水墨画图式的实验性原则是多重文化视野的聚合,凸显了当代中国水墨画当代性的内在文化精神含义,成为研究当代水墨艺术演进过程的重要组成部分。然而,对于外国艺术家介入中国当代水墨画图式的互渗性研究尚显不足,仍需从学理上加以梳理。本文试图通过对捷克艺术家伊瑞^（1）（jiri straka 1967-）水墨画图式作为研究的切入点,进而映射出不同文化视野下,当代中国水墨画图式呈现出的一种不同的图像表现方式、水墨画语言现代性和可扩展性研究。主要通过文献梳理、艺术家个案研究与艺术作品的诠释等研究方法,对伊瑞水墨画图式的建立、媒介材料的融合、水墨语言的实践等方面进行全面研究,主要分为以下几个部分:第一部分,对图式的概念进行阐述,并概述当代语境下水墨发展的多元化进程,并对当代水墨发展状况进行反思。第二部分,从跨文化的角度分析,伊瑞作为捷克人,在不同的文化背景下图式语言构建中,从中西方绘画中的观看方式、物象的存在方式、媒介材料的价值判断方面的差异进行论述。第三部分,本章主要从伊瑞水墨画图式构建中的主题体系建立以及水墨画观念形成与延展两个方面进行论述。伊瑞将中西文化相融合,以中国水墨作为画面表现元素,突出伊瑞独特的当代视野。伊瑞作品中绘画主题体系的建立与水墨画语言的介入研究更突显了伊瑞水墨画图式的视觉性意味。第四部分,主要研究了伊瑞的“现场性”绘画以及大尺幅绘画和留白方式构建的水墨画场域所体现的独特的图式结构。第五部分,主要研究了伊瑞水墨画图式的构建对当代水墨画发展提供的诸多可能性,以及伊瑞在水墨语言上的创新启示当代水墨画视觉语言的转向。