本文选用减版水印木刻创作的探析作为论文主题和研究方向,减版水印木刻为水印版画的一种创作表现形式,有着很独特艺术表现力。减版水印木刻创作的版画不仅蕴含水印版画的特点,还具有减版创作方法的特殊个性。陈琦在《刀刻圣手与绘画巨匠》中讲到:“中国的水印版画是值得研究的重要课题。一方面,中国水印版画可以说是世界版画的起源,是一种古老的版画种类。另一方面,它还是在中国现代版画的创作中是具有特殊生命力意义的版种,在中国现代版画创作中呈现了很多具有生命力的作品”。从新兴木刻的运动开始到今天,水印版画发展成一种承载艺术家的情感思想与审美趣味的特殊艺术形式,它展现了既传统又融会拓展的发展趋势。版画是用印刷的方式绘画,通过用减版水印木刻的手段方式创作的版画作品能完美地体现这一点。因为在同一块木板上进行,更易于调整修改,所以减版水印木刻创作在一定程度上更具有直接表现性。毕业创作《执拗》系列作品就是基于这样的创作理念而创作的,本人把对减版水印版画的理解贯穿于创作的全过程中,强调减版水印创作的深入体会和艺术语言的摸索,作品中饱含了我对减版水印的体会和对艺术的感悟,文章阐述自己在创作减版水印木刻《执拗》系列作品过程中对艺术创作的思考与拙见。本文通过分析研究国内艺术家使用减版水印木刻创作的作品,归纳其版画作品之中的艺术特征,摸索他们在减版水印版画创作时的经验手法,分析其作品艺术表现形式,希望以此获得对个人创作思维的启发。在本人的减版水印木刻创作中始终在找寻自我的表现语言,探寻自己的表现手段和画面的艺术性。