“小妞电影”是适应当今消费社会和消费文化而产生的一种新型电影类型,在英美国家诞生之后风靡全球,被认为体现了女性对自我意识的追求。本文以电影符号学为学术框架和理论基础,将美国“小妞电影”作为研究对象,通过梳理现阶段“小妞电影”的各项研究,提出针对性问题:女性角色分析只停留在形象层面、对“小妞电影”叙事结构的研究没有跳脱出类型电影的范畴、过分夸大电影对新女性主义的认同。然后将麦茨的第二电影符号学运用到文本中,对上述问题进行重新解读,探析“小妞电影”的符号特质和能指内涵。同时运用精神分析等理论分析观众的观影心理机制,以及镜像之下的自我认同假象等,目的在于进一步探索“小妞电影”的所指,弥补传统理论在研究“小妞电影”上的不足,探究“小妞电影”是否真正体现了女性意识,女性在电影中的地位是否有改变,还是只是文化产业对女性消费的迎合,本质上却依旧是被凝视的主体。本论文主要将“小妞电影”的符号体系分为人物符号、叙事符号和消费符号,研究发现:“小妞电影”中的“小妞”作为经典人物其实充满了镜像对立,并没有完全体现出女性的独立以及强烈的自我意识;“小妞电影”的行动元模式存在着性别固化现象,角色所承担的功能一以贯之,行动元模式始终保持平衡与稳定,这也是造成叙事单薄的原因;最后“小妞电影”通过消费符号将女性塑造成为商业逻辑里的欲望主体,但却并不是性别政治意义上的主体,本质上是通过一个又一个替代的能指,以试图满足他者的欲望。除此之外,针对每一部分的问题也提出了相应的理论建议和反思,最后对本论文的研究结论作了简明回顾与总结,并表达了对“小妞电影”未来的发展期望。