2000年以来,藏族题材电影出现了许多优秀的作品。同时,电影的叙事理论也不断丰富和创新。本论文主要以2000年以来的藏族题材电影作品为研究对象,充分利用电影叙事学的理论,研究国内2000年以来藏族题材电影叙事内涵。本论文正文由引言、论文主体和结语三部分组成。论文主体从叙事主题、时空叙事、叙事主体三个角度对2000年以来的国内藏族题材电影的叙事特征进行研究。第一章研究藏族题材电影叙事主题。2000年以来藏族题材电影的叙事主题在上个世纪发展的基础上有所创新,主要表现在以下几个方面:塑造英雄的主旋律电影逐渐趋向于宏大叙事的背景化与英雄形象的小人物化;爱情主题的电影在藏族题材电影中的比重进一步上升,主要通过藏族作为爱情“避难所”、藏区作为爱情“发生地”、两代人不同的爱情观的对比三种方式呈现出来;藏族题材电影的生活化成为一种趋势,电视机、求学等日常生活细节进入电影,日常生活的展示更为凸显;心灵救赎主题也通过别样的方式委婉呈现,尤其“公路”这一意象成为承载成长意义的载体,通过在道路上不断追寻,心灵得到成长。第二章研究藏族题材电影的时空叙事。藏族题材电影中的空间叙事不仅仅直接呈现物象本身,而是将空间作为叙事表达的一种独特存在,对推动电影叙事的发展具有十分重要的作用。藏族题材电影中的时间叙事分两部分阐述。微观上,从电影时间叙事的节奏层面来论述;宏观上,从电影时间叙事的样式方面来论述。通过对藏族题材电影时空叙事的研究,使读者不仅能从电影内部了解电影的叙事构成,而且可以从整部影片的时空结构了解藏族题材电影的整体框架。第三章研究藏族题材电影的叙事主体。通过借鉴热奈尔·热奈特的叙事理论,在本章中将叙事主体分为视点和叙事者。本章具体分析了2000年以来藏族题材电影叙事视点在架构影片中的作用,同时又分析了藏族题材电影的叙事者。藏族题材电影的叙事者不仅包括叙事者,还包括电影导演身份形态,通过对藏族题材电影具体影片的分析,使影片中的叙事主体明了清晰。