【摘 要】
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元代花鸟画中粗、细笔结合的画法,在本文中以《桃竹锦鸡图》、《芙蓉鸳鸯图》和《晚香高洁图》为代表进行分析。画法中,将山水勾皴法、没骨法、水墨晕染等的相对粗笔,与工笔
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元代花鸟画中粗、细笔结合的画法,在本文中以《桃竹锦鸡图》、《芙蓉鸳鸯图》和《晚香高洁图》为代表进行分析。画法中,将山水勾皴法、没骨法、水墨晕染等的相对粗笔,与工笔表现的造型精谨、用笔细腻等的相对细笔相结合,形成了上承宋代精勾细染之细笔、下启明清猖狂畅快之粗笔的那种技法特征,并以“墨花墨禽”的几乎清一色水墨表现,呈现出粗中有细、细中有粗的笔墨表现特点。关注该笔墨表现特点,对于我自身创作实践有很大帮助。在我的绘画学习中,我会更加注重粗、细笔表现形式的多样;以粗、细笔的对比来营造画面虚实相生;以粗、细笔的统一来形成画面韵味。比宋时多一分疏松,比明清时少一分狂野,元代花鸟画不偏不倚,处于中间。笔者认为这种中间状态是流动变化的,粗、细笔的结合亦应如太极图一般变动不居。
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