抒情男高音是男高音声部中一个非常具有代表性的类型,强调音色的明亮圆润、气息的饱满流畅,优美柔和的音乐线条,使其富有抒情性和歌唱性的特点；歌剧中对爱情充满向往的王子、绅士或浪漫的艺术家,是抒情男高音经常扮演的角色；就音乐的抒情性来说,抒情男高音无疑是演唱部分歌剧和艺术歌曲的理想声部。抒情男高音声部,以歌剧为载体,经历了漫长的发展才日趋成熟。在歌剧艺术的殿堂里,演唱者可以尽情的施展其歌唱才能,聆听剧中人物的心声,抒发作曲家所要表达的情感。作为一位抒情男高音,通过演唱不同时期的歌剧作品,表现不同的人物特性,把握不同的演唱风格,才能更好的体会到自身声部在歌剧中所绽放出来的艺术魅力。抒情男高音声部是西方声乐发展史上一颗璀璨的明珠,从莫扎特时代的“轻型抒情男高音”,到普契尼时期真正意义上的抒情男高音或“戏剧抒情男高音”,是时代造就了它,而它又反映的了那个时代。音乐是文化的产物,不同时代文化背景中的作曲家所创作的音乐作品也反映或体现了不同的文化特性,因此,抒情男高音在演唱不同时代风格的歌剧作品时,其所要表现的内容也存在着巨大差异。如果因莫扎特歌剧中惯用轻型抒情男高音而称其为“莫扎特型男高音”,那么,抒情男高音则是普契尼真实主义歌剧的宠儿。所以,抒情男高音在面对不同风格的歌剧作品时,不能用演唱莫扎特歌剧作品时的明亮柔和的男高音音色来演唱普契尼那种起伏跌宕的歌剧作品,同时也不能用卡瓦拉多西(《托斯卡》)的音乐感觉去演唱奥塔维奥(《唐璜》)这一角色。《她心情平静》(选自莫扎特歌剧《唐璜》中奥塔维奥的唱段)和《星光灿烂》(选自普契尼歌剧《托斯卡》中卡瓦拉多西的唱段)是两首在风格上跨度很大的歌剧唱段,也是抒情男高音演唱曲目中非常有代表性的歌剧咏叹调。本文以上述两首咏叹调为例,结合笔者的演唱实践和理论研究,探索歌剧中抒情男高音的艺术表现力。作为一位抒情男高音,笔者无力且无意再现或复原莫扎特和普契尼时代男高音的面貌,而是想通过自身的演唱实践来表现凝结在莫扎特和普契尼音乐风格当中的特殊文化内涵,达到与历史的高度统一。