当前，我们正处在一个“世界图像时代”。自然，图像研究便成为学术界的一个热门话题。有学者形容，我们正经历着一场语图间的战争，更是引发了“文学的终结”等论调。但语言与图像的关系远非那么简单。我们不能仅仅停留于提出口号层面，而应立足于语图文本实际，深入分析语图关系的相关规律，揭示语图之间深层而复杂的互动、互文、互补关系。鲁迅小说《孔乙己》是鲁迅自己最喜欢的一篇作品，后世刘岘、丰子恺、程十发、赵延年、范曾、丁聪、方增先、应金飞等画家以此为蓝本创作了很多图像作品。本文以“语-图”互文的视角对历代孔乙己图像的演变进行分析和解读，可以看出图像背后的独特“意味”以及图像叙事与语言叙事之间多重互文的关系。首先，历代孔乙己图像，大体有漫画、左图右文/左文右图、木刻、连环画几种形式，通过抽象、特写、隐喻等艺术手法呈现。其次，图像以语言为依据，选取最具孕育性的顷刻进行刻画，突出文本的重点。同时，图像自身的独特性既会在图文之间形成合力和互补效应，又会造成一定的缝隙和张力，予以实现“因文生图”、“图中增文”、“图外生文”、“图溢于文”等。此外，透过图像我们还可以捕捉到时代风云的变化，这得益于图像的证史功用。可见：语言与图像之间不应对立，而应互文互补。唯文是从、因图废文的观点都是不可取的，我们可以利用二者各自的优势和他们互文的特点，得到读文与看图的双重乐趣。