本来通过记叙我在版纳热带植物园写生,看到满园繁茂的滴水观音后被其蓬勃向上的生命力所感动,它的顽强坚韧、平凡而绚烂暗合我的生命际遇,因此写生回来后整理素材创作《版纳三月》的过程。在创作的过程中,既是对于技法的提升和理论知识的梳理,也是自我阐释的过程,无论是构图,笔墨,还是画面意境的表现,都是一个需要练习与反复推敲的过程。在构图中,通过对中国传统构图学的研究与分析,了解中国构图学的发展与法则以及与西方构图学的区别,反复调整画面主宾,疏密、穿插、空白等的布局。笔墨是中国画独有的艺术语言和审美标准,经历了相当长的发展历程,直到今天也在对笔墨进行不断地探讨,怎样调整好画面的笔墨语言,一直是创作中困扰我的问题,为此我对八大山人、潘天寿、吴昌硕等作品不断地研究与分析,吸取我需要的表现技法与艺术语言,使我的画面更加丰富。如何去表现滴水观音的欣欣向荣的诗情画意,如何使观画者如置身于成片的滴水观音园,被她蓬勃的生命力所感染,通过构图,笔墨与赋色的调整展示一幅充满生机的画面,这是我在创作中想要表现地意境。