网格问题,实质上是一个空间坐标系的安排问题。就像我们的宇宙,时空看不见摸不着,但确实存在,如果没有时空,整个宇宙就不存在了。即便有时候,我们在设计过程中使用的并不是纵横分割、封闭的格子系统,而是更为开敞、自由的结构体系,“网格”作为空间组织结构形式的性质还是一致的。网格是设计得以成立的空间基础,是一件作品的骨骼。即使我们并没有意识到,也已经不自觉地使用了网格。中文汉字方块形的造型结构,以及笔画书写连接特征,都与拉丁字母文字有极大的差异。把发明于西方,以拉丁字母为基础的网格系统直接照搬、套用到中文的版式编排中来,并不适合。根据汉字自身的结构特点,在拉丁文的横向网格基础之上,本文尝试探索一种适合于中文,简便实用的竖向网格排版方式,作为一种丰富中文编排方式的有益补充。在浮躁的时代特征背景下,现代的观众内心越来越不平静,缺乏耐心,平实的版式设计难以达到吸引受众目光的目的。传统狭义概念的网格系统,出现了新的变化,如美国设计专家所归纳的,轴式体系,过度式体系,双边式体系,放射式体系等,新的版式结构概念。这些被赋予新名字的结构体系,仍然是在传统网格系统的基础上发展演变过来的,从某种意义上说,仍然属于网格体系的范畴。新媒体视觉艺术中的动态网格,所涉及的方面就更多了。在欣赏传统二维平面媒体作品过程中,观众心里所产生的多维空间的心理感受,现在变成了真正意义上的虚拟四维空间。除了视觉体验,视频中又加入了声音的体验,新媒体中的网格的概念被扩展到了前所未有的广阔领域中了,设计师需要解决的问题也变得具有前所未有的挑战性了。现代设计中,混合媒体的使用越来越多,即使是传统的二维平面作品,也需要表现出四维空间的动态感,平面设计作品中的空间局限性被越来越多地打破了。印度古代哲学典籍中阐释的网格的空间性概念,与新媒体时代的动态空间网格概念惊人地一致。古代印度人发现并发展起来的网格式思维,大有在数字媒体上复苏的可能。东西方文化相融合,把东方古典文化的深厚底蕴与西方现代科技的力量相结合,是设计未来发展的方向。