叙事模式是叙事者与故事之间的关系类型。由于叙事者总要向读者展开情节、描叙人物,并对小说世界做出有关情感的、思想的或价值上的判断,所以,叙事者总是要在叙述故事时采取某一种方式。纵观中外的小说叙事学的先行研究,许多研究家在建立自己理论模式时,尽管在细节上有许多不同之处,但在总体上却都不约而同地将目光投向了叙事时间、叙事空间、叙事视角等这三个方面。韩国古代小说在叙事时间上基本采用“一人一代记”的连贯叙述,在叙事空间上相对地采用了非现实空间,在叙事角度上基本采用全知全能的视角。这一传统的小说叙事模式,在十九世纪末—二十世纪初受到西方文学理论的冲击,并在一系列‘对话’的过程中,外来小说形式的积极移植与传统文学形式的创造性转化,共同促成了韩国小说叙事模式的转变。韩国新小说从内容上来看,突出的是开化、新教育、破除迷信等主题；从结构来看,新小说是从传统小说到近代小说的转变过程,起到了承上启下、衔接古今的重要作用。但根据先行研究资料发现韩国学者们往往将大部分精力投入到资料的收集和罗列中,而显得理论深度不够。因此本文将以叙事学理论为指导,通过文本细读和原典实证,系统而全面地勾勒出韩国新小说的叙事模式的转变。本文分为六个部分。第一章绪论,主要澄清本论文研究的一些基本问题,包括研究的对象、范围及目的和意义、研究现状、研究的理论和方法。第二章是韩国新小说叙事模式转变的文化背景为小说的“外部研究”,从韩国近代社会文化背景、韩国近代小说观念的转变和文本特征、域外小说的冲击三个方面入手,还原韩国新小说产生的历史文化背景。第三章是韩国新小说叙事时间的转变。小说的叙事所占的篇幅和故事中的叙事时间有着密切的关系,韩国新小说中作者根据故事情节的需要将叙事时间加以艺术处理。如叙事时间的省略、停顿、重叠等。这样的时间模式充分地表现了人物的心理变化的过程,深刻揭示人物的性格和命运,产生特殊的美学效果。第四章是韩国新小说叙事空间的转变。在小说中,时间和空间是相互依存、不可分割的。任何的个人思考和群体行为都必须在一个具体的空间中才能得以进行,空间可以说是我们行动和意识的定位之所；反之,空间也必须被人感知和使用,才能成为活的空间,才能进入意义和情感的领域。韩国新小说借助不同时空场面的叠印或对比来获得特殊的美感,又以相对集中的现实空间为小说舞台,给我们展现了一幕幕的人间百态。第五章是韩国新小说叙事视角的转变。小说在一定意义上是叙事的艺术,是一种叙事文体,而小说叙述者对叙事文本的事件、人物等展开描述时,必然离不开一个叙事的视角,叙述者正是通过这一叙事的视角将所观察到一切表现出来。韩国新小说继承了传统小说全知全能叙事视角的同时,还以限制叙事者的视野,来增强小说的真实感,有意离间作者与叙述者,或提供另一个审视角度,留给读者更多回味的机会,进而突现了叙述者的心灵、情绪体验,并由此展开由内而外的显示。第六章是结论,通过与近代小说叙事模式的比较研究归纳韩国新小说叙事模式的转变及其在韩国小说史上的意义。有关韩国新小说的先行研究大多是从小说的内容层面的研究,而对小说形式层面研究却寥寥无几。在笔者所掌握的资料中,还没有比较全面系统地研究韩国新小说叙事模式转变的论文。这在韩国新小说叙事模式研究之中是一种新的尝试。但是由于笔者学识有限,只是浅谈韩小说叙事模式的转变,目的在于抛砖引玉,引起更多学者的重视和研究。