“阴翳”一词起源于中国古代,最早被写作“荫翳”,是指树木、枝叶繁茂成荫。“阴翳之美”被作为一种美学概念来看待是随着《阴翳礼赞》一书的面世,这是日本唯美派文学大师谷崎润一郎的散文随笔名篇。在文中,谷崎先生通过对日本人民传统衣、食、住、行等生活习性的描述,向人们揭示了阴翳之美的妙不可言。阴翳美学作为日本民族独特的美学理念,体现着东方人与生俱来的生活观,在“追溯传统”、“回归自然”、“返璞归真”等口号方兴未艾的背景之下,阴翳美学的观点逐渐从文学的方寸之地走向更广的艺术设计、美学等领域。日本著名建筑与工业设计大师黑川雅之、平面设计大师原研哉都曾在其著作中论述了阴翳美学对其设计的影响性。可见阴翳美学作为日本传统古典美学的回归,却能与现代设计和谐交融,对于解决“传统文化与现代时尚”的矛盾有着以往鉴今的作用。基于上述缘由,本次论文选择阴翳美学作为研究对象,首先对阴翳美学产生的历史文化背景进行了深入细致的梳理,通过阐述阴翳美学在日本传统文化生活中的表现,归纳出阴翳美学具有和谐、余情、风雅的审美特征。其次,对阴翳美学在当代服装、平面、建筑、产品设计领域中进行了大量的案例分析,肯定了阴翳美学对艺术创作者的风格具有潜移默化的影响,同时,总结并归纳了阴翳美学对服装设计的借鉴手法,为最终的毕业设计奠定坚实的理论基石。最后,运用对阴翳美学的理论研究来指导实践,将所思所想应用在毕业设计的创作中,为美学与服装设计嫁接的可能性提供更多的设计手法和灵感素材。此次论文通过对日本阴翳美学的研究,旨在探讨具象的产品形式如何表达抽象的美学思想,在形式美之外,创作“象外之意、意外之境”,达到“言有尽而意无穷”的审美境界,这是阴翳美学的审美趣味所在,也是笔者本次研究创作的心之所向。