东北流亡作家作为现代文学中不可忽视的一个群体,长期以来却未受到应有的关注,究其原因,当是他们作品表现出来的"不合时宜"的浪漫气质所致.从东北沦陷区流亡上海,故土沦丧的锥心之痛为他们的文字打上了鲜明的时代烙印.萧红的《生死场》和萧军的《八月的乡村》,更是掀起抗日文学高潮.彰显了他们作为时代鼓手的潜质,端木蕻良更是在自己的文章中写出了自己写作的目的:"用文字的流写我热血的流",然而难以掩饰的浪漫气质,最终没有让他们完全沿着左翼领导的革命文艺路线走下去,在革命热潮空前膨胀的三四十年代,这种不够激进的风格恰恰坚持了那个时代文学的艺术高度.文学进入当代,于当时年代背景不相适宜的某些风格重被发现,东北作家群却又因为强烈的文学时代使命感,再度受到忽视……该文正是试图通过揭示这种"不合时宜"的浪漫主义倾向,来论证东北流亡作家在当时和现代文坛所取得的文学高度以及对整个现代文学的意义.论文以为人熟知的萧红、端木蕻良和萧军等作家为主线,紧贴时代风云变动,联系东北地域特色,从革命文学、乡土文学、浪漫主义文学三个方面,分三个部分,剖析东北流亡作家浪漫主义勃发的特征.全文共分三部分,第一部分主要讲述东北流亡作家初涉文坛时,强烈的时代使命感与左翼领导的革命文学的亲近,在和当时左翼抗战文学的比较中,发现不同于当时左翼的特点:政治流亡催生的浪漫主义倾向;第二部分,从鲁迅延续的乡土文学特色入手,分析东北流亡作家在表现黑土地的生活场景和人物情感等方面与其他乡土文学,如沈从文的边城文学等乡土文学的不同之处,从而看到东北地域文化对他们思维方式和写作方式的影响,使得他们在描写故土的时候难以抑制的浪漫表述;第三部分,经过三十年代初短暂的浪漫主义高峰后,迅速被抗日战争的烽火割断,整个四十年代,浪漫主义余续在时代洪流下若隐若现,通过梳理来发现东北流亡作家文本中闪现的浪漫主义特征,然而终究不属于浪漫主义范畴,而仅仅是现实主义文学中的一种浪漫主义的倾向.通过这三个部分的阐述,东北流亡作家和时代紧贴或间离的因素不言而喻,同时从地域学的角度来看这种间离背后群体积淀造成的心理因素,可以更准确的挖掘从黑土地上刮出的这股旋风,对于整个中国现代文坛的意义,在还原历史本色的同时,更准确把捉文学的个人气质和地域气质……