舞蹈形象是舞蹈作品的核心与灵魂,准确、生动地塑造人物形象是作品成败的关键,对于演员来说舞蹈人物形象的塑造既是难点也是重点。本文通过文献搜集法、经验总结法、个案研究法,以笔者硕士研究生期间创演的蒙古族独舞作品《玛拉沁呼亨》中“牧羊姑娘”这一人物形象为例,从人物情感与气质,舞蹈动作与面部表情,人物服装与舞蹈道具选用的角度出发,并结合本人编创过程中的体会和感受,来探究舞蹈作品中编创者情感经验、现实经历同人物形象塑造间的联系。《玛拉沁呼亨》是以本人童年牧区生活的经历为创作背景,体现“人羊情”的具有自传意味的叙事性舞蹈作品。通过研究发现,作品中“牧羊姑娘”这一人物的形象塑造与笔者真实的情感经历与生活经验有着密不可分的联系,主要表现在笔者所拥有的现实经历与情感会对作品人物的情感活动、气质性格、舞蹈动作、面部表情、服装道具选用等方面产生着极为重要的影响。第一部分,介绍了《玛拉沁呼亨》的创作背景,阐述了作品采用直接选材方式的原因与积极意义,又通过对蒙古族牧民与羊之间存在的深层联系以及《玛拉沁呼亨》所蕴含的深层意涵的探究,阐明了作品的主题立意,并从创作手法的维度出发,阐释了作品采取“拟人化”艺术手法的同时突出“生死冲突”主题的原因,这就是基于其背后的艺术创作逻辑与情感考量,为后文对“牧羊姑娘”形象的细致解读做了铺垫;第二部分,对“牧羊姑娘”人物形象的塑造过程进行了解构。首先按照心境、热情、激情三个维度,对人物的情感进行了分析总结,确定了作品人物所具有情感特质,同时借用心理学对气质的类型划分标准,确定了“牧羊姑娘”多血质类型的气质特质。基于此,本文分析了动作、面部表情以及服装道具对人物内在情感与气质特征的表现方式与效果,从而明晰了编创者情感与真实经历在塑造人物形象过程中发挥的作用,以及人物形象在表现与升华作品内在价值方面可以发挥出怎样的作用;第三部分,通过阐释“牧羊姑娘”形象作为非虚构视角下小人物的真实性证实了非虚构角色对表达编创者情感与价值诉求的积极意义,同时对作品人物形象所具备的映射特定群体普遍情感的价值进行了挖掘。基于研究结果,本文认为人物形象是传递作品意涵的关键要素,而塑造生动人物形象的基本前提就是要深入、准确地把握人物内在的情感特质,进而将其完整、细致地贯穿于舞蹈动作、面部表情、服装道具等人物形象塑造的全过程,只有这样才能够真正地实现舞蹈作品质感与生命力的提升。