十九世纪末,二十世纪初,在音乐领域发生了重大的音乐革。在和声,旋律,音响效果和节奏方面的音乐观念里创造出了新的音乐语言,现代音乐又称为现代主义音乐,作曲家们运用非传统的作曲技法,非功能和声体系作为理论支撑的,用新的作曲手法,音乐元素,音乐理论创作的音乐成为现代音乐,它的音乐特点较为复杂,和声功能不再拘泥于传统的和声理论,多为调性模糊,多调性,泛调性,和无调性的声乐作品。二十世纪各种音乐风格共同发展,很多音乐不具有传统意义上的旋律,节奏,调式调性以及和声功能,所以很多音乐不能用传统观念来解释,只能根据自己的喜好来理解他们,由于二十世纪音乐的丰富多样性,没有单纯的一个理论,或者一本书来概括它,只能根据个人的经验和感受,来对不同的音乐加以分析和总结,没有完全相同的两个作曲家,因为每个作曲家都不在拘泥于古典音乐的条条框框,而是学了中国的传统音乐,接受了西方先进的作曲技术,走自己的新道路。笔者选择杨勇的作品《河曲》作为分析研究对象,在此基础上讨论作曲家如何将先进的西方管弦乐技术与中国传统乐器二胡和中胡以及中国民间打击乐完美结合。希望通过对他的作品的分析,对他的创作经历的探索与挖掘,进一步深入了解二十世纪音乐的特点,为今后的创作者提供灵感与经验。